Ragazzi bestiali.Schermata/YouTube

Licenza di Ill, il debutto su una major della rivoluzionaria crew rap newyorkese Beastie Boys, compie 30 anni martedì 15 novembre.

Non è affatto il miglior album del trio, nemmeno di gran lunga, anzi, anzi. Non è nemmeno il peggiore. Questo onore va al 2004 Ai 5 Comuni, un fuorviante ritorno al 1986, che fallì a livello creativo visti tutti i passi da gigante che Adam Horovitz, Mike Diamond e il defunto, grande Adam Yauch avevano fatto su lavori successivi come Paul's Boutique, Controlla la tua testa, Ill Communication E Ciao Nasty.

L'immediatezza del periodo di tempo a cui si stavano rifacendo, quando i B-Boys si unirono per la prima volta a Rick Rubin e unirono campioni di Gucci Time di Schoolly D e Custard Pie dei Led Zeppelin in modo da poter rimare su pistole, ragazze e sciocchezze, ha avuto un impatto la gioventù americana come un Boeing 727 che si schianta contro il fianco di una montagna.

L’influenza dei Beastie Boys sulla nostra cultura è ancora più surreale se si considera da dove hanno iniziato: la scena hardcore di New York. E ancora più strano se ricordi che nel 1987 potevi accenderti Palco dell'orchestra americano sabato pomeriggio e scopri i Beasties che spaventano il pubblico normale del pubblico in studio con una chiassosa sincronizzazione labiale attraverso la loro hit rivoluzionaria (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) con l'inconfondibile riff di Kerry King degli Slayer, una canzone che ha raggiunto il picco le classifiche di Billboard al numero 7. Poi hanno fatto la storia quando Malato divenne il primo album hip-hop a raggiungere il numero 1 nelle classifiche, dove rimase per sette settimane.

È stato uno scontro culturale che ha definito un'epoca quello aperto da Blondie con Rapture e i partner in tournée dei Run DMC alimentati da Eddie Martinez come Rock Box e King of Rock (per non parlare del loro successo crossover del 1986 che copre Walk This Way degli Aerosmith) e l'ha polverizzato in una polvere fine e annusabile. Era il suono della gioventù underground di Manhattan che abitava locali locali come A7 e CBGB dopo che tutti i punk se ne andarono a Hollywood rivendicando la loro pretesa di entrare nella Top 40 americana.

E non hanno dimenticato le loro radici nemmeno una volta raggiunto il grande momento: i Beasties hanno chiesto ai Murphy's Law di aprire per loro quando si sono imbarcati nel loro primo tour da headliner a sostegno di Concesso in licenza all'Ill.

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È una giustapposizione sconcertante che esisteva come uno strano wormhole all'interno degli eccessi dell'era Reagan che poneva sempre la domanda su cosa pensassero i loro fratelli sulla scena di New York della transizione del trio dall'hardcore all'hip-hop mentre riunivano questi lontani gemelli degli anni '80 musica underground più vicini come partner sia creativi che commerciali. (Ad esempio, Murphy's Law e i pionieri del metalcore The Cro-Mags avevano entrambi un contratto con la Profile Records, che all'epoca pubblicò anche album di Run DMC, Dana Dane e Poor Righteous Teachers.)

In onore del suo 30° anniversario, lo Startracker ha recentemente parlato con Jimmy Gestapo e Doug E. Beans dell'indelebile band hardcore del Queens La legge di Murphy , Cro-Mag il bassista Harley Flanagan e amico e ispirazione di lunga data dei Beasties, il bassista Darryl Jenifer delle icone hardcore DC Cervelli cattivi , su queste stesse domande nel contesto di Concesso in licenza all'Ill e il suo ruolo nell'evoluzione della cultura giovanile oltre le classifiche e MTV.

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Darryl Jenifer , Cervelli cattivi

L’hip-hop stava davvero iniziando a decollare intorno all’82 o all’83. Ricordo quando era un fenomeno che stava colpendo i quartieri alti, e poi è arrivato in centro come una novità, cosa che succedeva sempre. Potrebbe essere una nuova danza, ma questa volta era un nuovo suono. Quindi Mike [Diamond] e gli altri erano ragazzini hardcore ma stavano scoprendo qualcosa di nuovo e si avvicinarono presto all'hip-hop. Penso che prima stessero cercando di essere divertenti, perché non era proprio il loro genere.

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Erano principalmente ragazzi rock; almeno Mike D e [Adam] Yauch. Ad Rock è stato sempre un b-boy. Vedi, lo chiamavo mio figlio quando erano molto giovani, intorno ai 15 anni. Ha sempre avuto quel personaggio da b-boy, anche allora. Yauch era un tipo rock e Mike D era una specie di magnaccia/tizio rock che usciva con un sacco di ragazze, alcune di loro diventarono Luscious Jackson.

E poi sarei stato il giovane rasta, e poi c'era Tania [Aebi], che era la mia piccola fidanzata. È stata lei a fare il giro del mondo in barca a vela . Andavamo tutti al Rat Cage. Uscivo, mangiavo anacardi e fumavo erba. Tutti sarebbero semplicemente usciti, come una cosa tipo uscire sulla veranda.

Eddie dei Leeway era una specie di b-boy del rock. Jimmy Gestapo era anche un b-boy nel rock. All'epoca era uno degli MC più cattivi, ma faceva parte di una band hardcore. All'epoca i dischi dei Run DMC contenevano anche chitarre rock. Si stava incrociando da tutti gli angoli. E poi abbiamo iniziato con la band Brooklyn dopo che Yauch è uscito dal tour, ed eravamo un po' in anticipo sui tempi quando facevamo cazzate in quel modo.

La musica di Brooklyn era una specie di rock 'n' roll americano. Non era punk e non era hardcore, ed era in un periodo prima che la gente iniziasse a pensare che fosse bello essere più alla base del proprio rock, indossare camicie a quadri e cose del genere. La politica dell'hip-hop e quello che Yauch e gli altri stavano facendo esplodere, l'intero viaggio ha fatto sì che il mio amico Adam volesse rinfrescarsi un po' e suonare un po' di merda che conosceva. Per anni Yauch non mi parlò nemmeno di quel disco, difficilmente. Era qualcosa che voleva fare e che in quel momento pensava suonasse fantastico. Non sono così sicuro che fosse così sicuro della sua voce, ma penso che suoni alla grande, amico.

Harley Flanagan, Cro-Mag

Alcuni dei miei migliori ricordi d'infanzia sono uscire con Adam Yauch e Giovanni Berry , che allora era ancora con loro. Erano due dei miei migliori amici. La prima volta che ho mangiato acido è stato con quei ragazzi. Voglio dire, abbiamo fatto un sacco di sciocchezze insieme crescendo. Posso raccontarti di tante notti passate a casa di John o di Adam e ridendo fino a farti male allo stomaco per gli stupidi adolescenti.

Quei ragazzi erano fantastici, amico. Provenivano da un background un po' migliore del mio; Ero un ragazzino del Lower East Side ed eravamo lontani da tutto ciò. Ma frequentavano il mio quartiere, perché era lì che accadeva tutto nel Lower East Side. È lì che viveva la musica; è lì che la vita pompava, quindi sono venuti nel mio quartiere per uscire.

Li ho incontrati perché erano fan della mia vecchia band The Stimulators e venivano a vederci suonare. Mi hanno detto, e lo menziono nel mio libro, che John Berry ha citato dicendo che ero di grande ispirazione nel farli iniziare a suonare in alcune band, perché dicevano: 'Cazzo, amico, Harley è più giovane di noi ed è là fuori a fare rock'. '. Facciamolo, cosa ce lo impedisce? Lui ha 11 anni. Noi ne abbiamo 13, 14, 15. Se potesse farlo, facciamo questa merda, che cazzo!'

Ciò che Rick Rubin ha fatto con i Beastie Boys ha cambiato la storia della musica.—Harley Flanagan, Cro-Mags

Quei ragazzi erano davvero bravi ragazzi, e nel corso degli anni ho visto i Beastie Boys suonare in diversi grandi concerti e mi sono sempre assicurato di essere sulla lista degli invitati e di farmi sempre un grido dal palco. Mi mancano molto Adam e John.

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Ciò che Rick Rubin ha fatto con i Beastie Boys ha cambiato la storia della musica. Ad essere sincero, allora non ero un grande fan del campionamento musicale. La mia opinione è cambiata un po' da allora, ora posso apprezzare l'uso dei campioni e la mente creativa necessaria per ascoltare qualcosa e pensare: 'Oh, sarebbe davvero bello metterlo in loop'. Ma all'inizio pensavo che fosse un furto . Allora non ne apprezzavo davvero l'arte e tutta quella merda.

I Sabbath, ad esempio, hanno avuto un'enorme influenza su di me, soprattutto ai tempi dei Cro-Mags e penso che ciò che ci distingue dal resto delle band hardcore di New York è perché abbiamo avuto molte influenze al di fuori dell'hardcore. Le band che ascoltano solo hardcore, penso che la maggior parte di loro faccia schifo perché dopo un po' ti sei chiesto da dove trai ispirazione? È come se la stessa merda ancora e ancora e ancora. E penso che probabilmente questo sia il motivo per cui i Beastie Boys hanno avuto un tale impatto su tutti perché hanno iniziato ad attingere a influenze esterne alla loro cerchia. Sono andati oltre.

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Jimmy Gestapo, La legge di Murphy

Tutti scapparono di casa e finirono nel Lower East Side e ci ritrovavamo tutti in un posto chiamato A7. È lì che sono iniziati gli spettacoli, ma ho incontrato i Beastie Boys al Max’s Kansas City quando erano The Young and The Useless, e siamo diventati buoni amici. Canto sul 7 pollici Young and Useless, nella canzone 'Rise and Shine'. Però uscivamo tutto il tempo all'A7, e Jack Rabid faceva il DJ e ci sedevamo tutti intorno e parlavamo di musica, in particolare di molta della roba che veniva dall'Inghilterra, quando era ancora punk. , prima della merda hardcore.

Roba come i Rezillos e i Sex Pistols. Avevamo tutti 14, 15 anni. È così che è successo tutto. Siamo usciti con Adam e quei ragazzi proprio quando hanno iniziato a decollare dopo aver fatto amicizia con Rick Rubin, anche lui grande sulla scena mentre andava al college. Suonava in una band chiamata The Pricks e suonavano anche Max's e roba del genere. E poi ha iniziato ad evolversi. C'erano un sacco di ragazzi del mio quartiere, che fumavano erba e ascoltavano rap, e non quella roba da figa che hanno adesso, più come Schoolly D e cose del genere.

Roba con personalità, che avesse tatto e talento e che portasse un messaggio, non solo ragazzi che si vantavano di quello che avevano o di quello che indossavano. Era tutto nuovo per noi, questa evoluzione della musica che stava avvenendo nei quartieri intorno all'hip-hop. E nessuno di noi pensava che saremmo arrivati ​​da qualche parte; tutti si stavano semplicemente divertendo e non c'era alcun aspetto nel creare musica come andare a fare soldi o viaggiare per il mondo. Stavamo semplicemente facendo quello che stavamo facendo in quel momento, ed è stato dannatamente fantastico. Sono davvero felice di averne fatto parte.

Puoi trovarmi nel video “Fight For Your Right”. Ero al centro della stanza quando tutti ballavano e io ho indossato la mia maglietta della Legge di Murphy. C'è la mia vecchia ragazza Natalie, era una delle ragazze che trascinava il nerd nella stanza sul retro. Il mio chitarrista spacca una torta in faccia a uno dei ragazzi. C'era tutta la band. Abbiamo girato entrambi i giorni e siamo rimasti fuori tutta la notte. È stato girato nel loft di qualcuno, più o meno il modo in cui venivano realizzati tutti i video all'epoca.

Ric Menello, che ha realizzato tutti i loro video Licenza di Ill, ci ha invitato tutti lì. Infatti quando Rick Rubin e Russell Simmons fondarono la Def Jam, ci invitarono a tutti gli spettacoli hip-hop, il che sicuramente aiutò a colmare il divario tra hardcore e hip-hop. Erano così vecchio stile a riguardo, ed è stato davvero fantastico.

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Doug E. Fagioli, La legge di Murphy

Ha iniziato Adam Yauch Brooklyn con me, Darryl Jenifer e [il socio dei Beasties] Tom Cushman perché aveva bisogno di una pausa. Voleva tornare a suonare. Voglio dire, tutto ciò che faceva veramente era rap quando era in tournée Concesso in licenza all'Ill. Dovrebbero semplicemente presentarsi sul palco e fare le loro cose al microfono. Ma penso che questo gli abbia anche fatto venire voglia di tornare alla musica e aveva scritto un sacco di cose, quindi ha informato me e Darryl di quello che lui e Tom stavano facendo.

Ci siamo divertiti moltissimo a registrare quelle sessioni e Yauch ha pagato il conto per tutto. Ha pagato lui e Darryl per farci venire in città dal nord dello stato, perché entrambi vivevamo lassù. Sono stati un paio di mesi interessanti. Facevamo pratica con Brooklyn e poi io andavo nel Queens e Darryl andava al Village per registrare con i Brains e poi ci incontravamo sull'autobus delle 11:30 per tornare a New Paltz e Woodstock dicendo: 'Ci vediamo tra due settimane'. giorni!' [Ride]

Per me incontrare Darryl Jenifer è stato fantastico. La prima volta che ho giocato con loro non sapevo chi sarebbe venuto, pensavo solo che saremmo stati io, Yauch e Tom Cushman. E poi Darryl è entrato e io ho pensato, 'Porca miseria!' Quando ho lasciato il tour, Adam Yauch ha detto, 'Ehi amico, vuoi suonare qualche volta?' E io ho detto, 'Certo, ecco il mio numero' pensando che non mi avrebbe mai più chiamato. Ma un giorno mia madre dice: 'C'è Adam Yauch al telefono!' e mi dice di incontrarlo in questo studio in città.

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Sono abituato a suonare in questi studi giganti sulla 10th Avenue e in piccoli stronzi e cose del genere. Per queste sessioni entravo in una casa e non sapevo se ero nel posto giusto. Così sono andato alla reception e ho detto: 'Adam Yauch', e loro mi hanno detto: 'Oh sì, stanza D'. . È stato fantastico e sono stato davvero fortunato a farne parte. Spero che quelle sessioni escano un giorno.

Ho iniziato a lavorare nel ristorante di mia proprietà a New Paltz negli ultimi 23 anni quando sono tornato dal Concesso in licenza all'Ill tour. Siamo tornati fuori dal tour e letteralmente una settimana dopo i Murphy's Law sono tornati in tournée nel sud, e quando sono tornato non avevo soldi, quindi avevo bisogno di guadagnarne un po'. Non abbiamo guadagnato molto nemmeno con il tour dei Beasties. È stata una vacanza pagata, davvero. Dieci dollari al giorno al giorno e poi prendevamo i soldi dalla merce, ma questo era tutto. Non stavamo facendo molte aperture. Ma è stato un momento fantastico.

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Eravamo noi e i Fishbone ad aprire per loro, e poi i Public Enemy. Penso che la logica dietro fosse perché era un tour universitario, e l'intero primo mese era quasi tutto college e club di piccole dimensioni. Voglio dire, abbiamo suonato come The Stone a San Francisco ed è andato tutto esaurito velocemente. Avremmo fatto tipo due notti al The Stone e poi avremmo fatto un'altra notte a Seattle. In realtà abbiamo iniziato nel Montana, e siamo arrivati ​​al punto che quando siamo arrivati ​​a Hollywood, tutto è esploso. È stato pazzesco.

Mi sono unito ai Murphy's Law nel dicembre dell'86, e subito mi hanno detto: 'Vuoi andare in tour con questa band, i Beastie Boys?' E io ho pensato: 'Chi?' [Ride] Avevo Ne ho sentito parlare attraverso il circolo punk, ma non li ho mai visti. Quindi abbiamo suonato due spettacoli con loro a New York; uno al The Ritz, che era un concerto principalmente per quelli dell'etichetta discografica della Def Jam. Ma poi abbiamo suonato al Nassau Community College ed è uscito Run DMC ed è stato davvero pazzesco.

Poi quando siamo partiti da ovest, è stato allora che i Fishbone si sono uniti al tour e quando siamo tornati da est, i Public Enemy si sono uniti al tour. È stato pazzesco. Ricordo la prima notte in cui facevano tutta la loro storia del potere nero, e Lyor Cohen gli fece un nuovo buco del culo nel backstage del camerino. Eravamo tutti lì e lui diceva: 'Devi giocare con i bambini se vuoi fare soldi'. E la sera dopo hanno abbassato i toni. Hanno giocato al gioco, amico. Dovevano; era un pubblico prevalentemente bianco e la Def Jam era nervosa che stessero facendo incazzare la gente.