Joy Woods e Ryan Vasquez nei panni di 'Middle Allie' e 'Middle Noah' in 'The Notebook' a Broadway.Copyright 2024 Giulietta Cervantes
Il taccuino | 2 ore e 20 minuti. Un intervallo. | Teatro Gerald Schoenfeld | 236 Ovest 45esima Strada | (212) 239-6200
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Perché i musical di Broadway sono improvvisamente così scadenti? Molte ragioni, posso tranquillamente presumere: i geni muoiono, lasciando un buco nella storia senza nessuno che li sostituisca; squadre di hacker dilettanti sono ovunque, colmando le lacune un tempo occupate da Irving Berlin, Cole Porter, Oscar Hammerstein, Jerome Kern, Rodgers e Hart, Lerner e Loewe, e Comden e Green; considerando la spazzatura che ascoltano ogni giorno, non c'è da meravigliarsi che gli aspiranti cantautori non riescano a scrivere una melodia memorabile o un verso intelligente con una pistola puntata alla testa; produttori incapaci e senza gusto buttano giù un sacco di soldi per finanziare progetti senza alcuna speranza di successo commerciale. Nessuno ha più scritto una colonna sonora classica con originalità e stile dopo la morte di Stephen Sondheim.
Dopo il suo adorabile e inquietante Luce in Piazza, Avevo grandi speranze per Adam Guettel, ma il flop di questa stagione, I giorni del vino e delle rose, dimostra le voci secondo cui trascorre ogni momento della sua veglia pensando a come evitare qualsiasi confronto con il suo illustre nonno, l'unico e inimitabile Richard Rodgers. Quindi quello che otteniamo, invece di musical freschi e originali, sono carboni sempre più dimenticabili di vecchi film. Le delusioni più recenti sono Il taccuino E Acqua per gli elefanti, un paio di film strappalacrime appiccicosi, prevedibili e temporanei basati su due di quei romanzi rosa banali tagliati dallo stesso tessuto di I ponti della contea di Madison che gli adolescenti trascinano in spiaggia con un pacchetto di fazzoletti da dieci centesimi.
Di più su Acqua per gli elefanti la prossima settimana, ma prima Il taccuino, La sdolcinata narrativa di Nicholas Sparks che ha trovato la sua strada in un inevitabile film del 2004 che spudoratamente si è riversato su più schmaltz mentre raccontava gli eventi della storia travagliata di Allie e Noah, una coppia di amanti che sopravvivono a infinite insidie per cinque decenni e si amano ancora a lungo. dopo che la devozione reciproca è stata invasa dalla tragedia personale. Il film racconta la storia della loro saga attraverso gli occhi di due versioni separate di Allie e Noah, che hanno età diverse. Il dispositivo era fastidioso, ma ricordo che mi piaceva comunque. Con Allie e Noah più vecchi interpretati dall'incantevole Gena Rowlands e dall'affascinante James Garner, e Allie e Noah più giovani interpretati dalla bellissima Rachel McAdams e dal bel nuovo arrivato Ryan Gosling prima di diventare una bambola Ken, cosa c'è che non va?
Maryann Plunkett (a sinistra), Joy Woods (al centro) e Jordan Tyson (a destra) nel ruolo di Allie in 'The Notebook' a Broadway.Copyright 2024 Giulietta Cervantes
La nuova produzione instabile ed esagerata di Broadway trasforma Allie e Noah in tre coppie invece di due, e ogni volta che entrano ed escono dalla storia dell'altro, le loro razze cambiano insieme al loro genere. La vecchia Allie ora è un'anziana bionda in una casa di cura affetta da demenza, e il vecchio Noah, che sembra più grande di lei, è nero. Non sa se è il custode o un altro paziente, ma una cosa che non sospetta mai è che è suo marito da 54 anni. Tagliato a due periodi della loro giovinezza, e i due alleati sono improvvisamente neri, e i loro Noè sono bianchi. Cantano tutti forte, che non è la stessa cosa di Bene, ma senza alcun risultato perché la partitura è così dimenticabile che le canzoni sembrano inserite al solo scopo di allungare la durata. Per rendere tutto ancora più confuso, la vecchia Allie non sa chi sia nessuno, inclusa se stessa. Dai commenti sconcertati ascoltati durante l’intervallo, nemmeno il pubblico sembrava saperlo. È dubbio che metà del pubblico sapesse che tutte le persone che stavano guardando interpretavano gli stessi due personaggi.
Prima che Noah possa riabilitare Allie e riportarla alla normalità, ha un ictus e ora ci sono due amanti in pericolo terminale. Non viene fatta alcuna menzione degli accoppiamenti interrazziali, quindi è ingiusto soffermarsi su quell'aspetto della confusione, ma quando tutti e sei gli Alleati e i Noè cantano insieme, regna il caos. Ciò che ha funzionato sullo schermo in modo lugubre e prolisso non funziona affatto sul palco. Sia Ingrid Michaelson, che ha scritto le canzoni noiose e profonde, sia Bekah Brunstetter, che ha scritto il libro superficiale e sentimentale, stanno facendo il loro debutto a Broadway, e la mancanza di esperienza lo dimostra. L’elemento di intensità tanto necessario per aggiungere profondità ai personaggi di cartone non si vede da nessuna parte.
Il cast di 'The Notebook' a Broadway.Copyright 2024 Giulietta Cervantes
È un peccato perché Maryann Plunkett e Dorian Harewood, che interpretano Older Allie e Older Noah, sono professionisti accattivanti che meritano una vetrina migliore. Ero particolarmente entusiasta di vedere Harewood in un ruolo da protagonista che garantiva finalmente la celebrità di Broadway. Una volta ho condiviso il palco con lui in una di quelle serate di beneficenza contro l'AIDS di Hollywood che mettevano in risalto le canzoni storiche di Alan Jay Lerner e Frederick Loewe e lui cantava un arrangiamento straziante di I've Grown Accustomed to Her Face e Gigi I have never dimenticato. Pensavo che la celebrità che gli era ingiustamente sfuggita in passato sarebbe finalmente arrivata quando avrebbe recitato nel musical di Broadway del 1974. Signorina Moffat, la versione musicale di Il mais è verde, con protagonista l'unica e inimitabile Bette Davis. Ahimè, si è chiuso nelle anteprime.
Ora, eccolo qui, finalmente, eccellente come sempre, ma tristemente negato qualsiasi tipo di numero spettacolare che potresti tranquillamente definire memorabile. Questo è il destino dell'intero cast, coreografato in modo eccezionalmente da Katie Spelman e diretto con mediocrità (c'è di nuovo quella parola chiave predominante) da Schele Williams, entrambi al loro fradicio debutto a Broadway. Michael Greif, curiosamente indicato come secondo regista per ragioni note solo ai produttori, ha fatto un ottimo lavoro altrove, ma in Il taccuino, sembra che non faccia molto altro che spostare gli attori da una parte buia di una stanza a quella successiva, come se fossero mobili.
Il risultato è un'opera superficiale, noiosa e totalmente irresoluta Il taccuino che striscia a passo di lumaca.