Sylvester Stallone entra Rambo: L'ultimo sangue .Lui è Blajeva

Anche se potrebbe essere stato girato in Bulgaria e nelle Isole Canarie, Rambo: L'ultimo sangue dovrebbe svolgersi in una città senza nome dell'Arizona e in una città senza nome del Messico. I personaggi, così come esistono, transitano regolarmente tra i due luoghi. A volte trasportano armi leggere, come una pistola e una versione del coltello da caccia per cui è famoso il personaggio del titolo; a volte si tratta di minori drogati, costretti al traffico sessuale. Una volta è una testa decapitata, appoggiata sul lato passeggero di un camioncino come un'anguria non protetta. Tutti questi presumibilmente passano attraverso la sicurezza delle frontiere senza alzare nemmeno un sopracciglio.

Il film stava tentando di sottolineare lo stesso punto riguardo al confine meridionale pericolosamente poroso rappresentato durante le manifestazioni a sostegno del nostro attuale presidente? Probabilmente, ma è difficile dirlo. Mentre Rambo: L'ultimo sangue può essere altrettanto malvagio, in nessun modo è così pensato.

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Questo è un film epicamente stupido, ma non in un modo che sia affatto divertente, memorabile o propositivo. È stupido perché è pigro e del tutto disinteressato, e non solo nella storia che racconta. Inoltre non potrebbe fregarsene di meno dell'icona assediata che ha salvato da una svendita dell'era Reagan solo per risucchiare qualsiasi significato o umanità che il personaggio una volta possedeva. Questa immagine di Rambo concepita in modo sciatto e resa in modo confuso non si limita a insultare qualsiasi membro del pubblico abbastanza sfortunato da vederla; fa qualcosa di molto peggio. È un insulto a Rambo.

C'è un'idea alla base del film, che pretende di mettere in scena un riluttante John Rambo Preso in stile avventuroso in cui tenta di vendicarsi di un giro di traffico sessuale che rapisce sua nipote (Yvette Monreal) dopo che lei ha attraversato di nascosto il confine contro il miglior consiglio di Rambo. L'idea è che quando Rambo uccide, lo fa con una cattiveria senza pari, un riflesso della sua esperienza e della sua rabbia repressa. E una volta che il sindacato criminale invade il suo ranch pieno di tunnel, sembra che effettui esecuzioni quasi con la stessa frequenza con cui respira. La filosofia del film è: perché sparare a qualcuno quando puoi ficcargli un tubo in testa o perforargli la pancia con un forcone? Dopo un po, Ultimo sangue sembra meno un nuovo film di Rambo che l'ultima puntata di Massacro della motosega in Texas.

Il film si conclude a parole con il periodo trascorso da Rambo come Berretto Verde in Vietnam e con la sua elaborazione di quel trauma, un tema che ha dato una certa risonanza ai film precedenti della serie, in particolare a quelli del 1982. Primo Sangue. Per prima cosa ci ricorda mentre naviga nel labirinto di tunnel che apparentemente trascorre i suoi giorni e le sue notti a scavare senza una ragione apparente se non quella di dargli un posto fresco dove uccidere teppisti generici nel terzo atto.

Alla fine, quando si siede su un'enorme sedia a dondolo sotto il portico per prendersi una pausa dalla carneficina, contempla con una pigra voce fuori campo come non sia mai riuscito a tornare a casa dopo la guerra. È tutto così profondamente poco convinto, il che sarebbe stato perdonabile se il problema dei soldati alle prese con i traumi non fosse stato così diffuso oggi, proprio come lo era quando Rambo per la prima volta scatenò le sue particolari abilità e i suoi lussureggianti capelli da giocatore di hockey del Minnesota a tutti quei anni fa. Dove Primo Sangue pieno di compassione per i soldati di ritorno la cui eredità e il cui posto nella società erano ancora in fase di definizione, Ultimo sangue non ha alcun pensiero su di loro, o su qualsiasi altra cosa del resto.

Ciò che il film ha è Sylvester Stallone, che (come da tradizione con la serie Rambo) ha anche una mano nella sceneggiatura. Anche in un film creativamente e moralmente fallito come questo, mostra una versione più esperta del carisma del cane bastonato che è stato il suo mestiere per mezzo secolo. È l’unica cosa lontanamente genuina nel film.

Ma quell’apparente autenticità finisce per funzionare contro il film. Provi un profondo senso di tradimento per il fatto che Stallone abbia permesso a un personaggio che una volta risuonava profondamente con una nazione ferita di trasformarsi in poco più di un tritacarne monosillabico per innumerevoli cattivi. Stallone avrebbe dovuto proteggerlo, ma ha finito per sfruttarlo con lo stesso sfrenato disprezzo che l'esercito e tutti gli altri hanno fatto tanti anni fa.

Meritiamo di meglio, e anche John Rambo.