Jeremy Jordan ed Eva Noblezada ne Il grande GatsbyEvan Zimmermann

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C'è qualcosa di quasi pittoresco in questo Il Grande Gatsby alla fine di un'affollata stagione di Broadway (11 nuovi musical e revival si sono presentati nelle ultime sei settimane). Questo vistoso trasferimento dalla Paper Mill Playhouse del New Jersey presuppone un mercato affamato di un adattamento semi-fedele del romanzo di F. Scott Fitzgerald del 1925 su seconde vite e sogni infranti. Forse i produttori hanno considerato Sei E & Giulietta come prova del concetto: prendi una fonte letteraria o una nota storica, gonfiala con brani dance e quasi-femminismo e rastrella i soldi. Ma questi programmi decostruiscono sfacciatamente e attenuano il loro contenuto per le orde confuse di TikTok; Gatsby , d'altra parte, si aggrappa a un brandello di dignità finché, come il truffatore del titolo, cade in una piscina con una pallottola nella schiena.

Non fraintendermi: Il Grande Gatsby non è un musical intelligente e di buon gusto che non possa competere con quelli più pacchiani. Semplicemente non riesce ad essere abbastanza appiccicoso. La colonna sonora basata sul jazz del compositore Jason Howland e del paroliere Nathan Tysen ( Piazza Paradiso ) si avventura nel funk, nelle ballate delle principesse Disney e in un tocco di Britpop. Nonostante l'eclettismo della tavolozza musicale, nessuna delle canzoni riesce a catturare l'orecchio, nonostante la faticosa vocalizzazione di Jeremy Jordan ( Strilloni ) ed Eva Noblezada ( Adetown ). Questi attraenti veterani di Broadway interpretano, rispettivamente, il nuovo ricco uomo misterioso Jay Gatsby e Daisy Buchanan, la ragazza che amava, che vigliaccamente sposò il vecchio violentatore domestico Tom (John Zdrojeski, che fa sul palco come tutti gli altri). La storia, che conoscerai leggendo il libro o vedendo altre versioni, è narrata da Nick Carraway (Noah J. Ricketts), cugino di Daisy e vicino di casa di Gatsby. Come Gatsby, un veterano della prima guerra mondiale, Nick ha un posto in prima fila in una New York dell'età del jazz intrisa di alcol contrabbandiere, cinismo e infedeltà.

Noah J. Ricketts, Sara Chase e John Zdrojeski dentro Il Grande Gatsby .Evan Zimmermann

Adattando il romanzo a un mezzo che dipende dall'azione e dalla trama, c'è un pericolo nel sollevare Gatsby fuori dal filtro ironico e malinconico della voce di Nick. Ricketts può citare battute del libro all'inizio e alla fine dello spettacolo, ma per la maggior parte ci rimangono elementi crudi della storia, che iniziano ad assomigliare a una parata melodrammatica di persone cupe e ricche che si tradiscono a vicenda e che si tradiscono a vicenda. personaggi della classe operaia) che pagano per questo. Gatsby manipola Nick per instaurare una relazione tra lui e Daisy; Tom guarda Gatsby dall'alto in basso, anche se ha una sordida relazione con Myrtle (Sara Chase), la trasandata moglie di Wilson (Paul Whitty), proprietario di una stazione di servizio a Long Island. Wilson è coinvolto nelle operazioni di contrabbando di Gatsby e del gangster Meyer Wolfsheim (Eric Anderson) e soffre di cattiva coscienza. Tutta questa roba squallida va giù molto più agevolmente mescolata in un cocktail con la prosa vellutata di Fitzgerald.

Spetta alle canzoni il compito di farci interessare alla vita interiore e alle lotte dei protagonisti. Ma i numeri sono così generici, i testi così intercambiabili, aggiungono poca sostanza alle ossa dei personaggi, rafforzando semplicemente Gatsby come un romantico auto-illuso e Daisy come una donna frustrata dalle limitazioni di genere del suo tempo. La trama di serie B che coinvolge la storia d'amore di Nick con il coraggioso golfista Jordan Baker (Samantha Pauly) emana scintille comiche ma non va da nessuna parte quando Nick si rende conto che Jordan è egoista e immorale quanto il resto della sua cerchia. Quell'arco narrativo segue il romanzo, ma ti fa desiderare che la scrittrice Kait Kerrigan si sia presa più libertà con il materiale piuttosto che condensare semplicemente trama e segnali di virtù sul sessismo dei tempi. Elimina l'odioso razzismo di Tom Buchanan (che anche il libro prende in giro) e sorvola sulla storia rivelata tardi di come James Gatz si è reinventato come Jay Gatsby - la storia che Nick apprende dopo la morte del grande - che sarebbe stata una canzone toccante. Invece, un coro di flapper rotanti e papà jazz tornano a esultare per la sua morte: Guarda come li ha ingannati / Ora è una vittima / Beh, almeno ha fatto colpo / Nuovi soldi!

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Noah J. Ricketts e Samantha Pauly Il Grande Gatsby. Matteo Murphy

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Tutti vogliono trarre profitto da Gatsby. Il romanzo è diventato di pubblico dominio nel 2021; ci saranno sicuramente più adattamenti, si spera più audaci. Vale la pena guardare al passato per trovare indizi. La troupe teatrale Elevator Repair Service ha sbloccato il classico eseguendo ogni parola in una lettura/séance di sette ore chiamata sale . Nella direzione esattamente opposta, il regista Baz Luhrmann ha utilizzato stelle del cinema e un lavoro di macchina da presa ipercinetico per evocare un'esaltazione da sogno febbrile del testo. Entrambe le versioni sono infinitamente più intelligenti e coinvolgenti di quanto visto al Broadway Theatre. Aspettiamo notizie in merito un'altra interpretazione musicale con brani scritti da Florence Welch in prova a Boston il mese prossimo.

Chissà per quanto tempo potrà sopravvivere questa messa in scena impegnata ma sfocata di Marc Bruni in una stagione altamente competitiva e in gran parte poco brillante. A fornire distrazione dalle canzoni tiepide e dai testi faticosi, c'è un piacere per gli occhi nei set dorati e nelle copiose proiezioni video di Paul Tate de Poo III e nei costumi scintillanti di Linda Cho. Un paio di auto d'epoca di scena rotolano al centro della scena nella loro gloria appena cerata, promettendo un giro di gioia che non arriva mai. Coloro che cercano evasione in una primavera troppo satura e deludente, sono avvisati: Il Grande Gatsby fa lo stesso chilometraggio della Rolls-Royce gialla. Carrozzeria appariscente, senza motore.

Il Grande Gatsby | 2 ore e 30 minuti. Un intervallo. | Teatro di Broadway | 1681Broadway | 212-239-6200 | Acquista i biglietti qui