Nicolas Cage (a sinistra) e Nicholas Hoult in 'Renfield'.Michele K Immagini corte/universali

Sebbene la lunghezza di Renfield è misericordiosamente breve, un'ora e mezza di spazzatura totale è più tortura di quanto meriti una mente sana di mente. Il peggior film da allora Babilonia, questo eccesso di spazzatura rumorosa, odiosa e violenta afferma audacemente di definirsi una farsa sui vampiri, ma non c'è un vero briciolo di originalità da nessuna parte in vista ed è spiritoso come un'ambulanza con una gomma a terra.

Renfield è una testimonianza della mediocrità dei film in generale di questi tempi, quindi non dovrei essere sorpreso, ma avevo maggiori speranze nell'idea di un film che esplori ulteriormente il personaggio colorato ma discreto di Renfield, il fedele servitore del conte Dracula, in modo così memorabile immortalato nel classico film horror del 1931 di Dwight Frye. Dopo secoli di servitù abusiva, la patetica creatura si stanca di procurare corpi freschi al suo padrone narcisista e parte per conto suo per vedere se c'è vita fuori dai vari manicomi che chiama casa, un lavoro rispettabile oltre alla schiavitù per il Principe delle Tenebre, e il assaggiare qualcosa oltre ai pasti di ratti e ragni forniti dal suo meschino capo. Così mi sono avvicinato a un film sulla mente e sui sentimenti dell’unico partner di depravazione di Dracula con entusiasmo e con la promessa di qualcosa di fresco e interessante. Il risultato, mi dispiace dirlo, ha avuto l’emozione di una prugna secca e l’impatto di una verifica fiscale.

Da una sceneggiatura vibrante come un incidente stradale a un elenco uniformemente sbagliato di attori che non riescono nemmeno a riportare in vita un'eternità di non morti con la computer grafica, tutto in questo disastroso derby di demolizione cinematografica va storto. Nicholas Hoult è troppo giovane e bello per interpretare un mostro che esiste da secoli in un menu privo di proteine. Tra coloro che vengono criminalmente sprecati c'è Shoreh Aghdashloo, la potente attrice iraniana nominata all'Oscar Casa di Sabbia e Nebbia. Vederla condividere lo schermo con la terribile attrice-rapper Awkwafina è uno dei maggiori imbarazzi dell'anno. E, peggio di tutto, Nicolas Cage mastica ogni pezzo di scenario che non sia inchiodato al pavimento come lo stesso Conte Dracula. Non è la prima volta che interpreta un succhiasangue, ma nessuno ricorda un pasticcio microcosmico chiamato Il bacio del vampiro. Ora, interpretare il terrore della Transilvania potrebbe essere un brutto sogno nella sua sovraffollata lista dei desideri, ma anche con il rossetto nero di anni di giugulari drenanti, unghie a pressione e lamette gialle al posto dei denti, volare come un pipistrello per le strade notturne di New Orleans con un debole per i turisti e le suore, non è più spaventoso di una cartolina di Halloween di Walgreen. Il suo Dracula è un pezzo cadaverico di hamburger insanguinato, coperto di piaghe, che sorseggia plasma da un bicchiere di martini, e esagera in ogni scena sotto la direzione incompetente di un hacker di nome Chris McKay. Mr. Cage è un attore impavido (nella vita reale, anche uno dei più simpatici), ma nei panni di Dracula è anche scandaloso, assurdo e istericamente esagerato: più Butthead che Bela.

Fortunatamente non ha molto da fare. La sceneggiatura idiota di Ryan Ridley si concentra principalmente su Renfield, che decide, dopo aver trascinato per secoli i mantelli di Dracula in tintoria, di gettare la spugna e rifarsi una vita. Per cambiare, rivendicare la libertà dal suo capo tossico e narcisista e raggiungere il pieno potere, inizia comprando un maglione colorato da Macy's, trasferendosi nell'odierna New Orleans in abiti moderni e iscrivendosi a sessioni di terapia di gruppo per co- disillusi. persone a carico. (Ridley sembra ignaro del fatto che Anne Rice sia arrivata prima a Big Easy, con una banda di vampiri molto più interessante, rendendo morto ogni tentativo di originalità all'arrivo.) Obiettivo di Renfield: volare come Lugosi, mangiare dei bignè nel quartiere francese senza il suo solito menù di mosche, e, Dio non voglia, trovate. . . felicità. A tal fine, il film segue tutte le tendenze trash attuali - occhi cavati, teste mozzate, corpi che esplodono che spruzzano sangue su tutta la carta da parati e peggio - mentre cerca, ma non riesce a trovare, un equilibrio credibile tra film spaventoso e farsa. Sono andato per curiosità: la stessa curiosità, a quanto pare, che ha ucciso il gatto.

sono valutazioni regolari del cinema nuovo e degno di nota.