L’attuale produzione del Metropolitan Opera di Daniel Catán e Marcela Feuntes-Berain Firenze in Amazzonia è la prima opera in spagnolo ad apparire sul palco del Met dopo oltre un secolo. Una distinzione così dubbia di solito dice di più sull’istituzione che sull’opera, sollevando la domanda sul perché ci sia voluto così tanto tempo quando l’opera in lingua spagnola esiste da secoli. Ma come il grido dell'opera, en español! che salì dalla prima balconata conferma che queste novità e novità sono ancora di vitale importanza per il pubblico, che desidera moltissimo sentire rappresentati sul palcoscenico dell'opera la loro lingua, i loro stili musicali e i loro generi letterari.
Ailyn Pérez nel ruolo della protagonista in Florencia en el Amazonas di Catán.Foto: Ken Howard / Met Opera
L'opera di Catàn del 1996, che segue una diva dell'opera, l'impavida scrittrice di musica che la adora, uno spirito del fiume e altri personaggi vari in un viaggio in battello a vapore lungo il bacino del Rio delle Amazzoni fino a Manaus che li lascia tutti trasformati, anche se in vari modi, sembra un scelta perfetta per portare l'opera in lingua spagnola nel mainstream.
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È una vera grande opera con personaggi dall'atmosfera familiare che appaiono in paesaggi incantati che traggono ispirazione dalle opere magiche realiste di scrittori latinoamericani come Gabriel García Márquez. In questa produzione di Mary Zimmerman (che vinse un Tony nel 1996 per un'altra opera piena di trasformazioni: Ovid's Metamorfosi ), l'opera di Catán irrompe nella vita in modo splendente - oserei dire magico? -, regalandoci una delle uscite del Met più visivamente sbalorditive ed emotivamente toccanti delle ultime stagioni.
Gabriella Reyes nel ruolo di Rosalba, Mario Chang nel ruolo di Arcadio, Ailyn Pérez nel ruolo di Florencia e Nancy Fabiola Herrera nel ruolo di Paula in Florencia en el Amazonas di Catán.Foto: Ken Howard / Met Opera
Firenze vede i suoi personaggi nei punti di flesso
Il ritorno a casa di Florencia è anche un viaggio a ritroso nella sua storia emotiva: è perseguitata da un ex amante Cristóbal, scomparso nella giungla vent'anni prima dell'evento. Mentre si avvicinano a Manaus, Florencia comincia a sentire la sua presenza.
La produzione di Zimmerman prende sul serio l'incanto, offrendocelo in un tumultuoso arcobaleno di colori che attraversa l'implacabile grigiore delle recenti produzioni del Met e ci conduce in un mondo in cui ballerini vestiti da aironi, ninfee giganti, un banco di piranha o onde impetuose che chiacchierare e girare in un paesaggio più verde del verde.
Griffin Massey nel ruolo dell’Airone e Mattia Olivieri nel ruolo di Riolobo in Florencia en el Amazonas di Catán.Foto: Ken Howard / Met Opera
Tra il palco dello scenografo Riccardo Hernandéz e della scenografa S. Katy Tucker (che era allo stesso tempo il ponte del battello fluviale, il fiume stesso e la foresta pluviale) e i costumi sbalorditivi di Ana Kuzmanić, Firenze è una festa per gli occhi. Certi svolazzi visivi - un airone ballerino che spiega le sue ali spettacolari, un alligatore fantoccio che sembrava nuotare attraverso il palco, il pavimento nero ora nero acqua di fiume, la trasfigurazione finale di Florencia - erano abbastanza belli da farmi venire le lacrime agli occhi.
La lama visiva, che taglia l'implacabile grigiore delle produzioni recenti, l'impegno per il blando realismo nei libretti e le noiose strutture della vita reale. Invece, il mondo di Florencia è pieno di sprazzi di colore e di magica meraviglia. Mi sentivo come un bambino. Qui, il realismo magico, che come suggerisce il titolo paradossale, coinvolge ambientazioni e personaggi realistici.
Gabriella Reyes nel ruolo di Rosalba e Ailyn Pérez nel ruolo del protagonista di Florencia en el Amazonas di Catán.Foto: Ken Howard / Met Opera