Kate Winslet entra La sarta .

I film australiani sono come i vini locali dei vigneti australiani. Non sempre viaggiano. Una noia ha chiamato La sarta è l'ultimo esempio. Ricordo anni fa, quando fui invitato dall'Australian Film Commission a viaggiare nell'Australia e a vedere in anteprima i nuovi film di Oz in viaggio verso il mondo esterno. Oltre ai classici come Mad Max E La mia brillante carriera, mi hanno anche mostrato una sconcertante curiosità rurale chiamata Dimboola. Nel titolo era una rappresentazione della vita tra i montanari australiani rurali in una sezione remota della natura selvaggia. Non aveva alcun senso e l’umorismo voluto era estraneo a un estraneo quanto l’haggis scozzese. Immagino che le sue qualità sfuggenti fossero considerate esilaranti solo per gli australiani, più o meno allo stesso modo in cui i nostri film nostrani di Ma e Pa Kettle rimangono una fonte di mistero da grattare la testa per chiunque si trovi a Melbourne, Amsterdam o Roma. Qual è lo slang australiano per 'hillbillies'?

Ad ogni modo, un anno dopo essere stato accolto con totale indifferenza al Toronto Film Festival del 2015, ora abbiamo la prevedibile breve apparizione di La sarta sulle coste americane che spreca gli stimabili talenti di Kate Winslet. Ha già fatto film strani, ma questa volta qualcuno avrebbe dovuto consigliarle di restare a letto. Ambientato in una cittadina chiamata Dungatar nel 1951, interpreta un'eccentrica chiamata Tilly Dunnage che fu mandata via quando aveva 10 anni dopo aver ucciso un compagno di classe, un crimine che non ricorda. Due decenni dopo, ritorna nei panni di una bionda decolorante che fuma a catena con un baule pieno di abiti parigini e una macchina da cucire Singer, decisa a vendicarsi. Dà un'occhiata al villaggio sgangherato da cui proviene, esala una ventata di fumo di Bette Davis e sogghigna, sono tornato, bastardi.

Guardata con sospetto e diffidenza, presto conquista le donne locali dalla lingua acida e dallo spirito meschino con le sue abilità di cucito e progetta di aprire un negozio di abbigliamento con i suoi disegni. Dopo quello che sembra un periodo di tempo impossibile in cui non accade mai nulla che possa portare avanti la trama stravagante, il mistero dell’infanzia di Tilly è risolto. Ma non prima di incontrare un groviglio di eccentrici artificiosi con nomi come Marigold e Beulah, che trangugiano Elixir Nerve Tonic di Browne. Oltre a cattivi assortiti, la ragazza semplice del negozio di tessuti trasformata in un figurino di moda e il gobbo della città, i personaggi eccentrici includono la madre di Tilly, interpretata dall'incantevole Judy Davis, travestita da vecchia megera sdentata e smunta, una versione australiana di Mammy Yokum (parliamo di una forzatura) e Hugo Weaving ( Priscilla, regina del deserto) nei panni di un poliziotto travestito che brama per sé un po' del raso scollato di Tilly. In giro per il beefcake, c'è Liam Hemsworth nei panni del fusto locale che si innamora in modo poco convincente di Tilly, apparendo e comportandosi come una porno star gay mentre mette a nudo ogni centimetro di carne consentito dalla censura. Di volta in volta oscuro, tragico e decisamente sciocco, La sarta incarna un certo lato banale dell'umorismo country australiano, crudamente enfatizzato dalla faticosa regia dell'illustre regista Jocelyn Moorhouse ( Prova) e la sceneggiatura superficiale del marito scrittore PJ Hogan ( Il matrimonio di Muriel). Cosa stavano fumando?

I veri protagonisti sono i costumi colorati creati da Marion Boyce e Margot Wilson, ma non bastano a salvare il film in generale. La sarta è logoro prima che il primo senza spalline in taffetà di Tilly esca dal bagagliaio.