Lucie Lucas e Anton Yelchin dentro Porto .Kino Lorber

Anton Yelchin, il giovane attore americano di origine russa che fece scalpore all'età di 11 anni recitando con Anthony Hopkins in Cuori di Atlantide, ha continuato a interpretare ruoli in due Star Trek film, e morì tragicamente l'anno scorso quando la sua Jeep Cherokee scivolò in retromarcia lungo un ripido vialetto e lo schiacciò, si trova ora ad affrontare un'altra sfortuna, postuma, con l'uscita del suo ultimo film, un pretenzioso carico di spazzatura fatta in Portogallo che avrebbe dovuto stato sepolto in una camera blindata senza chiave.

Yelchin interpreta Jake, un vagabondo di 26 anni, estraniato dalla sua famiglia e che vive alla giornata nella città vicino a Lisbona da cui il film prende il titolo. Jake non ha alcuna concentrazione. Va in giro oziando, facendo lavoretti e leggendo. In un bar aperto tutta la notte incontra Mati, una studentessa francese sulla trentina che ha trascorso un po' di tempo in un manicomio e ora ha una relazione con un professore molto più anziano che ha conosciuto mentre studiava alla Sorbona. È la seducente cifra di un personaggio che nessuno si prende la briga di spiegare, interpretato da Lucie Lucas, un'attrice terribile con un accento non identificabile che grida disperatamente per i sottotitoli. Per ragioni mai spiegate, Jake e Mati finiscono a letto (o, a dire il vero, su un materasso sporco sul pavimento) e fanno sesso così bello che cadono svenuti e iniziano a citare Proust. La mattina dopo, lo lascia nudo e desolato, non volendo vederlo mai più. Sposa il professore barbuto e ha un bambino.

Passano gli anni. È divorziata, sua figlia è un prodigio della musica che suona il violino. Sembra che si incontrino e vadano a letto di nuovo, ma come chiariscono la regia faticosa (di qualcuno che chiede l'anonimato di nome Greg Klinger) e la scrittura paralizzata (di Larry Gross), tutte quelle scene di finti orgasmi sono ripetizioni fantasy del passato. Il film si sposta e si fa strada attraverso una miriade di fusi orari. Intere scene vengono ripetute con metà delle frasi mancanti senza alcuno scopo se non quello di annoiare tutti fino alle lacrime . Fortunatamente, nessuna scena dura abbastanza a lungo da sviluppare il personaggio o portare avanti la narrazione. È un tipico esempio del tipo di film vuoti e stupidi realizzati oggigiorno da registi che pensano che sia interessante guardare due persone che camminano per strada portando degli scatoloni.

Per il dialogo, prendi questo. Lei: Ogni parola che ci diciamo e ogni gesto che facciamo deve essere esattamente così com'è. Lui: Ti dirò la parte davvero strana: non sembra una questione di scelta.

Questo pasticcio è reso ancora più insensato da una colonna sonora terribile che presenta pessima musica al pianoforte che suona come uno studente di musica principiante che suona le scale. Forse Anton Yelchin ha fatto scelte eccentriche. In quale altro modo spieghi il fatto di essere coinvolto in un film così irrilevante? Famoso per il suo fascino dolce e infantile, non assomiglia nemmeno a se stesso. Pallido, scarno e anemico, con l'attaccatura dei capelli che si ritira a forma di V e pieghe ossute e affilate dove un tempo c'erano gli zigomi, non ha un bell'aspetto. Forse era la sceneggiatura. Ma semplicemente tutto Porto è così allarmante che rasenta la schizofrenia.