Finn Wolfhard dentro La svolta .Universale

La cosa migliore della recensione del nuovo film horror PG-13 La svolta è che non devi preoccuparti di rovinare il finale perché non ne ha uno. In un certo senso si ferma.

È strano non includerlo, dato che la maggior parte delle persone che raccontano storie spaventose tendono a preoccuparsi per queste cose. Ciò che lo rende ancora più peculiare è che la storia ha l'ulteriore vantaggio di essere basata sull'amata novella gotica di Henry James Il giro di vite , che ha una conclusione perfetta ed emotivamente inquietante. Quindi, anche se i ragazzi che hanno scritto la sceneggiatura hanno iniziato in terza base, non sono riusciti ad arrivare nemmeno vicino a casa. (In particolare, la locandina del film dichiara che il film proviene dagli autori di L'evocazione ma non si preoccupa di menzionare il tizio che l'ha inventato Jude l'Oscuro c'entrava anche qualcosa.)

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Ma ancora una volta, affinché quel finale funzioni, come avvenne in un modo che si discostava dal libro quando fu utilizzato nel capolavoro di Jack Clayton di un adattamento del 1961, Gli Innocenti— alcune cose devono essere a posto. Per cominciare, hai bisogno di personaggi resi in modo nitido, relazioni riccamente complicate e una trama coinvolgente. La svolta, diretto da Floria Sigismondi (che ha scritto e diretto i film del 2010 I fuggitivi ), non ha nessuna di queste cose. Come una sequoia che è stata abbattuta, ridotta in poltiglia e trasformata in scaffali di cartone pressato, il film ha preso qualcosa di potenzialmente magnifico e ha creato un altro prodotto profondamente generico che è a malapena utilizzabile anche per i meno esigenti tra noi.

Non è solo Henry James a soffrire durante la trasformazione.

Mackenzie Davis, così singolare, forte e difficile da definire Fermati e prendi fuoco o quello dell’anno scorso ingiustamente trascurato Terminator: Destino Oscuro, è un'altra vittima. Nei panni di Kate, la famosa governante assediata della storia che si ritrova con un compito infernale (letteralmente) a fare da tutor a un paio di moppet pallidi e forse posseduti in una casa infestata, Davis diventa solo un'altra tremante regina delle urla con gli occhi lucidi. (Per ragioni che non diventano mai chiare, il film è aggiornato alla primavera del 1994, un fatto la cui unica rilevanza sembra essere che il film inizia con una notizia sul suicidio di Kurt Cobain.)

E il povero Finn Wolfhard. IL Cose più strane l'attore non riesce a trovare molto a che fare con Miles, l'adolescente piantagrane apparentemente psicotico che è stato spogliato di ogni colore e sfumatura. L'attrice britannica Barbara Marten è tutta severi rimproveri e Marty Feldman guarda nei panni della governante disapprovante, la signora Grose.

Soltanto Il progetto Florida Il principe di Brooklyn esce indenne dalla scena. Porta un naturalismo giocoso al diavoletto oscuro Flora. Se continua così, sarà la Margaret O’Brien di questa generazione.

Per sua natura, la storia richiede ambiguità, ma al di là del suo finale aperto (leggi: inesistente), questo racconto cancella qualsiasi cosa di quella natura dall'esistenza. Fa piccoli passi verso la rilevanza sociale evidenziando le ragioni per cui alcune donne rimangono in situazioni professionali abusive, una questione che è ulteriormente complicata dai sentimenti protettivi che Kate nutre nei confronti dei bambini. E il film introduce lo spettro dell'abuso sessuale e persino dello stupro. Ma La svolta abbandona questo esame quasi con la stessa rapidità con cui lo solleva.

Invece, si accumula sulle paure rapide e improvvise che sono la moneta del regno per il Evocazione film e altri film horror del mercato di massa. Dal gracchiare dei corvi agli spifferi ululanti fino alle assi del pavimento che scricchiolano, anche il sound design sembra inscatolato, o in questo caso ritagliato dal vecchio disco di Disneyland Record. Suoni agghiaccianti ed emozionanti della casa stregata LP.

Che tu ci creda o no, La svolta è nato come un potenziale progetto di Steven Spielberg, che se la sceneggiatura fosse risultata simile a quella che abbiamo qui, sarebbe stato l'equivalente cinematografico di Jacques Pépin che lavorava da Arby. (Invece il Salvare il soldato Ryan maestro è elencato come produttore esecutivo.) Questo è un film horror come salsa al formaggio fuso: nemmeno il regista più talentuoso avrebbe potuto inventare qualcosa di unico o personalmente espressivo, dati i limiti delle sue intenzioni e della sua sottigliezza.

Ma almeno Spielberg avrebbe insistito affinché gli scrittori trovassero una sorta di fine, o un inizio per quella materia. A pensarci bene, neanche questo aveva molto senso.