Tim Hiddleston e Zawe Ashton in Tradimento.Marc Brennero

Potrebbe essere un'eresia teatrale, ma alcune opere teatrali potrebbero essere migliori nel film. Essendo un sostenitore della performance dal vivo e delle nuove interpretazioni, non mi piace il pensiero. Ma vedremo mai una interpretazione più nitida di Glengarry Glen Ross dell’adattamento stellato di James Foley del 1992, con Al Pacino nella sua gloria, e quel monologo di Alec Baldwin che Mamet ha aggiunto per la sceneggiatura? Dopo la vertigine cinematografica di Milos Forman Amedeo e l'estasiante Salieri di F. Murray Abraham, la maggior parte dei revival del dramma in costume di Peter Shaffer sembrano pallidi, non è vero? E poi c'è quello di Harold Pinter Tradimento , la dissezione clinica di una relazione extraconiugale che si svolge in ordine inverso. Se hai mai visto il film (oscuro), potresti essere rovinato dal revival elegante, serio ma fuori dal comune, interpretato da Tom Hiddleston.

Il film del 1983 vede Ben Kingsley nei panni di Robert, un editore di successo, Patricia Hodge nei panni di sua moglie Emma e Jeremy Irons nei panni di Jerry, un agente letterario e amico di lunga data di Robert. Diretto con chiarezza fresca e incisiva da David Jones, il film non è in streaming o su DVD, ma puoi guardarlo YouTube . L'ho noleggiato su nastro VHS quando si faceva questo genere di cose e, nel bene e nel male, rimane il punto di riferimento di qualsiasi Tradimento Vedo. Quindi la produzione di Jamie Lloyd—in cui attraenti star occupano un set astrattamente grigio e spinge i confini emotivi dell'austero testo di Pinter—è in definitiva altrettanto frustrante quanto il revival di Broadway di Mike Nichols del 2013, in cui anche Daniel Craig e Rachel Weisz hanno mal giudicato il tono e la sottigliezza del testo. questo pezzo straordinario.

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Apprezzo la sfida affrontata da Lloyd e Hiddleston, che interpreta il cornuto Robert accanto all'attraente Zawe Ashton nei panni di Emma e Charlie Cox nei panni di Jerry. Non vogliono fare un Pinter soffocante e robotico; non vogliono – Dio non voglia – essere Pinteresque. E di cosa si tratta, esattamente? Il termine di solito implica emozioni represse, un’aura di minaccia e opacità emotiva. È radicato nella lingua, con quelle famose pause e linee dure come il diamante in cui c'è un sussurro di sottotesto, ma anche quello rimane oscuro.

Lloyd e il suo cast hanno deciso di tirare fuori il sottotesto dall'ombra e di metterlo al centro della scena. Il concetto di messa in scena, al di là del design minimalista di Soutra Gilmour (qualche sedia, qualche bottiglia e bicchiere da cocktail), è quello di mantenere tutti e tre gli attori sul palco per tutto il tempo. Quando Jerry ed Emma, ​​nel bel mezzo della loro relazione durata sette anni, si incontrano nel loro appartamento di Kilburn, Robert osserva sullo sfondo, un testimone spettrale. Emma origlia cupamente il pranzo alcolico di Jerry e Robert, in cui Robert si scaglia amaramente contro la moderna letteratura in prosa, quando in realtà ciò che lo disgusta è l'infedeltà di sua moglie con il suo migliore amico, che ha appena scoperto.

Sulla carta, sembra un’idea chiara ed evocativa: quando tradisci un amico o un coniuge, la persona tradita non è mai veramente fuori dalla stanza. Sono sempre lì, occupano spazio nei tuoi pensieri o nella tua coscienza. Ma in pratica, sfortunatamente, il concetto fornisce rendimenti decrescenti, gettando un velo moralizzante sulle scene e distraendo da ciò che viene detto. Quando Robert si siede, cullando sua figlia sulle ginocchia mentre il palco girevole lo orbita attorno a Jerry ed Emma mentre negoziano la tensione nella loro relazione in decomposizione, l'idea letterale di Lloyd diventa particolarmente irritante e superflua. (Sembra anche inteso a raccogliere pari simpatia per tutte e tre le parti, il che non è affatto il punto. Lasciamo che Robert sia un prepotente emotivo; è più interessante così.)

L’altro problema è quello della temperatura emotiva. Ancora una volta, per fare riferimento al film del 1983: è guidato da una recitazione britannica di prim’ordine, da un superbo equilibrio tra destrezza verbale e controllo emotivo. Quando Robert di Kingsley viene a sapere del tradimento di Emma durante una vacanza a Venezia, emana una rabbia che rasenta l’omicidio, ma sotto la patina educata del buon umore e della civiltà inglese. Il contrasto è, come previsto, snervante e scioccante. Ma quando Hiddleston e Ashton recitano la scena, fianco a fianco sulle sedie di fronte al pubblico, lo scambio diventa indulgente e sdolcinato. Le lacrime spuntano agli occhi, le pause si trascinano troppo a lungo e quello che era stato un agghiacciante esercizio di potere e sadismo coniugale si trasforma in un fiacco episodio di terapia di coppia.

Intendiamoci, è un problema di approccio, non di capacità. Allampanato, birichino ma malinconico, Hiddleston è un Robert ironico e colto, e la sua cura con le parole è evidente.Ashton corre i rischi maggiori nell'esplorare Emma, ​​trovando un ricco nesso di insicurezza, potere sessuale e frustrazione in questa donna intrappolata tra due uomini più simili che diversi. E Cox fa un lavoro solido e discreto nei panni di Jerry, forse il più sfortunato dei tre. Quando Jerry scopre che Emma ha continuato la sua relazione con lui anche dopo aver confessato la cosa al marito, rimane ferito e scioccato, e la nozione stessa di ciò che costituisce un tradimento diventa una zona grigia.

Nonostante la persistente sensazione di aver assistito alla lezione di recitazione più fantastica del mondo... sbagliando Pinter... la serata non è una perdita totale. La mia amica è stata solleticata nel vedere Loki dal vivo e le è piaciuta la commedia per i suoi meriti tortuosi e ambigui. Il Pinter Weird - lo slittamento della memoria, l'arma del linguaggio, le cancellazioni del tempo - è ancora lì, sotto la posa aerografata e il broncio di questo revival. Vorrei che questi artisti non cercassero di superare in astuzia o indorare l'autore e suonassero la sua musica potente così come è scritta. Non chiedo la monogamia per tutta la vita, solo 90 minuti di umile fedeltà.