Mi siedo in un cerchio di sconosciuti con le cuffie sul viso, aspettando che un compositore morto suoni il piano. Prima che Ryuichi Sakamoto appaia tramite il dispositivo di realtà aumentata, fisso un quadrato attaccato al pavimento, che delinea i confini della nostra stella e vedo i volti perplessi del pubblico di fronte a me, ansiosi che la performance virtuale abbia inizio. Sakamoto scompare alla vista e inizia immediatamente a giocare a Before Long. I fiori di sakura digitali cadono dal soffitto.
Una vista che i membri del pubblico vedono durante 'KAGAMI'.Per gentile concessione di Tin Drum
Quello che sto vivendo è KAGAMI , un concerto in realtà mista presentato in anteprima allo Shed di New York City. Realizzato in collaborazione con Sakamoto prima della sua scomparsa nel marzo del 2023, lo spettacolo fa rivivere digitalmente il compositore premio Oscar per un set di dieci pezzi. L'ambientazione è intima e il pubblico è invitato a lasciare il proprio posto. Mi alzo presto, non sono un principiante dell'arte e dell'intrattenimento virtuale, per incoraggiare gli altri a fare lo stesso. Stiamo alle spalle di Sakamoto, raccogliamo gocce di pioggia ghiacciate che fluttuano sopra le nostre teste e camminiamo attraverso stretti corridoi scolpiti da fotografie vorticose della città. KAGAMI mostra il futuro dei concerti come previsto dal metaverso, ma per ora è intrappolato dai limiti della morte.
Prima di entrare nella sala da concerto (uso questo termine in modo approssimativo, poiché lo spazio è più simile a una scatola nera high-tech con un cerchio di luci sceniche, un sistema audio e poltrone robuste) il pubblico legge un saluto con le parole di Sakomoto: Questo l'io virtuale non invecchierà e continuerà a suonare il pianoforte per anni, decenni, secoli. Il Sakamoto fossilizzato per questa performance è sulla settantina, ha i capelli bianchi ed è ancora sano. Anche la sua voce è preservata. Si rivolge al pubblico solo due volte durante KAGAMI , una volta per spiegare il suo pezzo finale, un omaggio a Bernardo Bertolucci, suo amico di lunga data e direttore di L'ultimo imperatore .
Il leggendario compositore Ryuichi Sakamoto è stato resuscitato (in un certo senso) al The Shed.Fotografata nel 2022 da Luigi e Iango
Sebbene la musica di Sakamoto sia incantevole, la tecnologia, che dovrebbe elevare l’esperienza del concerto, alla fine la ostacola. Sakamoto, il cui avatar è costruito tramite la scansione 3D che ne ha catturato l'essenza, è ancora chiaramente una proiezione CGI. Il suo pianoforte è situato in modo più stridente nella Uncanny Valley, più una scena di un videogioco che uno strumento fisico. Gli elementi animati che dovrebbero rendere l'esperienza più magica, come i fiocchi di neve e un albero che mette radici e cambia colore, tremano, si bloccano e scompaiono quando ti avvicini troppo. Le cuffie spesso si disconnettono e le persone sussurrano freneticamente ai tecnici, cercando di resuscitare il compositore ancora e ancora. Poiché le cuffie posizionano la proiezione di Sakatomo più vicino ai tuoi occhi rispetto al mondo fisico, gli altri membri del pubblico diventano figure traslucide. KAGAMI diventa un concerto per e dei fantasmi.
Più stridente delle sfide della realtà aumentata, tuttavia, è stato l'audio. Dato che il capannone ha versato 475 milioni di dollari nel centro artistico , mi aspettavo un suono robusto e realistico che vibrasse attraverso le mie ossa come se fossi alla Carnegie Hall. Ma l'audio è stato amplificato delicatamente, come se Tin Drum avesse paura che un suono eccessivo potesse disturbare l'esperienza visiva. Le cuffie avevano anche una ventola rumorosa, che mi penzolava dal collo e produceva un ronzio che era una distrazione costante. Ha causato KAGAMI perdere la visceralità che rende la musica dal vivo così piacevole. Il metaverso è così affascinato dalle proprie capacità ottiche che dimentica le altre sensazioni somatiche che rendono reale un mondo: le orecchie che suonano, le dita che tremano, le gambe che toccano il pavimento.
Ostacolata da trucchi di salotto, la performance di Sakamoto è stata estremamente triste. Ecco uno dei più grandi compositori del mondo, reso in modo poco convincente e limitato a dieci canzoni, in loop infinito. Un giorno, potremmo avere visori 8K in grado di dare vita a Sakamoto (il nuovo visore AR/VR di Apple, Vision Pro, porta un po' più di Risoluzione 4K ad ogni occhio) e con l'intelligenza artificiale, che ha saputo generare copertine convincenti di Ariana Grande e Michael Jackson, Sakamoto potrebbe persino iniziare a comporre nuove opere.
Ciò, ovviamente, solleva un’altra preoccupazione. Sakamoto era coinvolto KAGAMI , ma prolungare i concerti senza l’input creativo del compositore è discutibile. Chi può dire che il direttore creativo di Shed non potesse orientarsi in una direzione che non fosse in linea con la visione di Sakamoto? Penso a quello che è successo al pacato Bob Ross, che è diventato un marchio attraverso il suo programma PBS La gioia di dipingere e come la sua immagine è stata monetizzata dopo la sua morte. Come raccontato nel documentario Bob Ross: incidenti felici, tradimento e avidità , una piccola e felice partnership commerciale si inasprì quando i detentori postumi della proprietà intellettuale di Ross, Annette e Walt Kowalski, diedero priorità al profitto rispetto alla reputazione. L’erede di Ross, Steve, ha combattuto per riconquistare i diritti, sperando di onorare la visione di suo padre, ma i Kowalski mantengono il controllo fino ad oggi.
“KAGAMI” al Griffin Theatre al The Shed.Di Ryan Muir
. Con un artista vivente, c’è collaborazione e controllo creativo e meno ambiguità su come un progetto potrebbe evolversi nel corso degli anni. Quando la vita finisce, non dobbiamo chiedere agli artisti di continuare a creare contenuti. Dovremmo apprezzare l’opera di Sakamoto e il suo contributo al mondo, quindi chiudere il coperchio del pianoforte e rimuovere le cuffie.