Come ho imparato a guidareJeremy Daniele
La saggezza convenzionale dice che Paula Vogel Come ho imparato a guidare era ancora in anticipo sui tempi Come ho imparato era anche assolutamente del suo tempo, cavalcando l'onda della politica identitaria e della crescente consapevolezza delle molestie sessuali. Un anno dopo la sua lunga corsa Off Broadway nel 1997, l'amministrazione Clinton fu coinvolta nella Scandalo Monica Lewinsky : un presidente che si è approfittato di uno stagista ventenne, usando il potere del suo ufficio per negarlo, mentre i suoi nemici cercano di usarlo come un'arma. I paralleli nella vita reale continuano con Take Back the Night, le udienze di Clarence Thomas, #MeToo e l'Anchorage Daily News vincere un Premio Pulitzer per aver documentato l'alto tasso di violenza sessuale in Alaska. Ci sono innumerevoli esempi della sua attualità.
Attraverso la chiarezza della sua arte e la spinosità della sua visione empatica, Vogel collega i cattivi anni Novanta e il nostro presente #MeToo. Quel senso simultaneo di bilico tra periodi di tempo incombe su questo solido risveglio di Come ho imparato – anche il suo atteso debutto a Broadway al Manhattan Theatre Club. Con protagonisti i membri del cast originale Mary-Louise Parker e David MOrse (e Johanna Day nel ruolo del coro femminile), questa produzione è intrisa di nostalgia ma anche di triste tristezza, poiché le cicatrici del passato si rifiutano di scomparire decenni dopo il danno.
Parker e Morse (ora rispettivamente sulla cinquantina e sulla sessantina) riprendono i ruoli di Li'l Bit e suo zio Peck, la cui relazione civettuola, codipendente e in definitiva tragica costituisce la spina dorsale del gioco di memoria. Ambientate nel Maryland negli anni '60 e '70, le scene non lineari sono narrate da Li'l Bit nei panni di una donna più anziana e più saggia, i suoi ricordi alla fine tornano alla prima violenza sessuale di Peck su sua nipote, quando aveva undici anni, durante una lezione di guida. . Vogel utilizza dispositivi di distanziamento simili a quelli di Brecht, come l'annuncio dei titoli delle scene presi dalle lezioni di una guida su come guidare o bere. Tre attori oltre ai protagonisti (Day, Alyssa May Gold e Chris Myers) assumono molti altri personaggi come membri della famiglia, ragazze e camerieri.
Come ho imparato a guidareJeremy Daniele
Questa non è una commedia che dice che uno zio non dovrebbe palpare il seno della sua nipote adolescente in macchina. È un'opera teatrale che mostra come le emozioni complesse e i segreti familiari creino un'atmosfera in cui lei continua a tornare, finché non vede Peck come la creatura distrutta e perpetuatrice di abusi che è, e alla fine si libera.
Parker ha ancora quella meravigliosa diffidenza, quella perplessità semi-sognante che rende le sue esibizioni sul palco così crude, così arroccate sull'orlo del crepacuore. E lei contrasta così bene con il Morse allampanato e dalla voce bassa, non più con la faccia da bambino ma ancora in possesso di una vulnerabilità quasi infantile, anche se metodicamente spoglia Li'l Bit della sua naturale disinvoltura con il suo corpo. Quel giorno è stato l'ultimo in cui ho vissuto nel mio corpo, dice verso la fine. Mi sono ritirato sopra il collo e da allora ho vissuto nel “fuoco” nella mia testa.
Il regista Mark Brokaw torna alla produzione 25 anni dopo con un cuore grande e occhi limpidi su una serie neutra di pareti blu e pavimento in linoleum di Rachel Hauck, illuminata calorosamente da Mark McCullough. Nei ruoli cori, Day, Gold e Myers creano abilmente la spuma comica ai margini del dramma, impedendogli di affondare in spaventose scene di sfruttamento. Per quanto lo spettacolo faccia rabbrividire il pubblico contemporaneo, è pieno di risate deliberate e note di simpatia per il condannato Peck che confondono deliberatamente i nostri sensori morali.
Sì, il modello brillante ed elegante si comporta alla grande sulle autostrade teatrali di oggi e sulle strade secondarie sconnesse del Discorso. Semmai, potrebbe essere un giro troppo sofisticato per i nuovi guidatori. Perché la caduta di Peck non è più soddisfacente? Perché non vediamo Li’l Bit felice e di successo più avanti nella vita? Perché l’empowerment sembra così malinconico? Possiamo porre queste domande tutto il giorno; Paula Vogel sarà ancora davanti, con gli occhi sorridenti nello specchietto retrovisore.
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