Lorna Courtney nel ruolo di Giulietta in & Juliet.Matteo Murphy

& Giulietta | 150 minuti con intervallo | TEATRO STEPHEN SONDHEIM 124 W 43RD ST, New York

Nonostante il nuovo, idiota spettacolo di Broadway & Giulietta al teatro appena intitolato a Stephen Sondheim (che deve rivoltarsi nella tomba) si autodefinisce un musical, la musica è abbastanza scadente da richiedere una nuova definizione della parola, mentre tutto il resto sul palco non ammonta a niente di più di due-e -mezza ora di spazzatura. Ho rinunciato a cercare di capire cosa abbia motivato Luke Sheppard (regista), Max Martin (libro e testi) e David West Read (libro) a perseguire la zoppicante idea di fabbricare una narrazione logora che pone la domanda: 'E se Romeo morisse ma Giulietta no?' non si è uccisa ma è sopravvissuta per annoiare a morte tutti gli altri? È un’idea stupida importata da Londra, che dimostra che viviamo in un’epoca in cui la spazzatura ingombra il panorama teatrale ovunque.

La premessa: Anne Hathaway, alias la moglie di William Shakespeare, non può accontentarsi del fatto che suo marito ha scritto uno dei capolavori tragici del mondo, e lo tormenta senza pietà per cambiarlo, aggiungendo nuovi personaggi, nuovi colpi di scena che a malapena contengono abbastanza energia per impedire al pubblico di russare, tanto sesso e un lieto fine intrecciato con rock e pop urlanti. I Capuleti vogliono rinchiudere Giulietta in un convento, ma lei è uno dei primi precursori del movimento #MeToo e una specie di suonatrice di tamburi per cattivo gusto, quindi sfida l'autorità dei genitori e parte da sola alla scoperta del sesso e di canzoni cacofoniche come Show Amore mio, mostrami il significato di essere sola e non sono una ragazza, non ancora una donna, che dovrebbe essere ascoltato solo con le dita nelle orecchie.

Per ragioni prive di senso, l'azione si sposta a Parigi, che ha bagni interni, un proprio DJ, ed è più noiosa di quanto chiunque avesse mai sognato nell'anno 1595. Così noioso, infatti, che Juliet riesce a malapena a trovare la verve per farlo. appendere a un lampadario. Sta quasi per sposare un ragazzo di nome Francois, ma tutto cambia di nuovo marcia quando Francois (Philippe Arroyo) bacia un ragazzo di nome May e si innamora del suo burro di cacao al gusto di ciliegia mentre cantano Ho baciato un ragazzo e mi è piaciuto. Da qui la spazzatura si trasforma in confusione. Romeo ritorna dalla morte, il che provoca una spaccatura tra gli Shakespeare, e si aspetta che Giulietta riprenda tutto da dove si erano interrotti, corteggiandola la notte prima del suo matrimonio con Francois (ora chiamato Frankie). Frankie è diviso tra l'essere un uomo per Juliet e l'essere una donna per May. Fanno tutti rima, per favore, no Dare con te incasinato Me su. E ogni volta che pensi che, per fortuna, finirà, la storia si trascina ancora un po', sotto la direzione maldestra di Luke Sheppard.

Tutto fallisce a tutti i livelli. I set sgargianti e volgari di Soutra Gilmour sembrano esplosioni di banane al neon. I costumi cinquecenteschi di Paloma Young sono un pugno nell’occhio, costituiti da minigonne, calzettoni e scarpe da tennis oversize. La presunta coreografia di Jennifer Weber ripete gli stessi movimenti a scatti più e più volte in ogni numero, non presentando altro che salti come pinguini spastici. Le canzoni sono esecrabili, ma per quanto siano brutte suonano ancora peggio strillate nello stile del melisma più adatto al gospel che al pop-rock. L'eccezione è Betsy Wolfe nei panni di Anne Hathaway, che ha dimostrato di saper cantare in spettacoli precedenti, molto migliori, con il materiale adeguato. Lo stesso vale per Paulo Szot, gravato da un accento francese banale e da canzoni senza melodia. Ha vinto un Tony Award per il suo debutto a Broadway nel ruolo di Emile de Becque nell'acclamato film del Lincoln Center Pacifico meridionale . Che crimine vedere il suo talento così sprecato in una partitura che può solo essere liquidata come triste.

Alla fine di due ore e mezza di questa tortura, esacerbata dai tumultuosi applausi di un pubblico giovane che si comportava come se stesse facendo il tifo per le World Series dai posti interni dello Yankee Stadium, mi sentivo come se fossi sul punto di di un esaurimento nervoso. & Giulietta è sicuramente l’esperienza più straziante che ho vissuto a Broadway negli ultimi decenni.