Diane Kruger (a sinistra) e Liam Neeson in 'Marlowe'.Film su strada aperta

Pensavo che Philip Marlowe, il famoso e immaginario personaggio privato di Raymond Chandler, dal cazzo privato e dagli occhi a punta, Philip Marlowe, che preferisce mordicchiare l'orecchio di una bella ragazza piuttosto che tappare il suo fidanzato disonesto, avesse fatto le valigie e si fosse ritirato in un condominio a Palm Springs. Immagino di aver sottovalutato la dipendenza di Hollywood dai sequel, dai prequel e dal riciclaggio di vecchi successi in riproduzioni stantie e di second'ordine. Marlowe, diretto dall’irlandese Neil Jordan, lo trascina di nuovo fuori dalla naftalina, indossando lo stesso vecchio cappello e lo stesso abito sgualcito degli anni '30 che ogni Marlowe del passato ha indossato, da Humphrey Bogart a Dick Powell e Robert Mitchum. L'abito ha esaurito la sua accoglienza e così anche Philip Marlowe.

Nei decenni trascorsi da quando Bogey ha interpretato il pessimo investigatore Il Grande Sonno (l945), non sono stati notati miglioramenti. Liam Neeson è un bravo attore, soprattutto sul palco, ma è troppo logoro e lungo per essere scambiato per un disinvolto gumshoe, anche se non così irrimediabilmente largo come il tristemente sbagliato Elliot Gould in Il lungo addio (1973). In ogni incarnazione, Marlowe è sempre stato assunto da una femme fatale bella, pericolosa e sconcertantemente misteriosa che vuole che lui trovi una persona scomparsa. Questa volta è un'ereditiera (Diane Kruger) e la figlia di una star del cinema incallita (Jessica Lange) che si avvale dei suoi servizi per trovare un ex amante di nome Nico, uno dei boss della malavita di Hollywood. Le ironie crescono, le fughe per un pelo accelerano e le scazzottate familiari si moltiplicano, con scarsi risultati, nella sceneggiatura sbadigliante di William Monaghan.

Non sono più molti i registi che sanno fare un film noir. Il lavoro con la telecamera in bianco e nero aiuterebbe, ma non vedo alcun rimedio alle espressioni blande di Liam Neeson o alle letture indifferenti delle battute. Nei rapporti con Diane Kruger, non c'è un briciolo della chimica sexy che ha trasformato Bogart e Bacall in nomi familiari in Il Grande Sonno, e non succede nulla che non abbia già visto orchestrato in film più acute e di gran lunga superiori, come quello di Edward Dmytryk Omicidio, tesoro mio e quello di Roman Polanski Chinatown. Personaggi casuali sembrano rivisitare le prime location di Hollywood, tra cui il losco proprietario di un club (Danny Huston), un ricco ambasciatore (Mitchell Mullen), un collezionista di oggetti d'antiquariato rari e inestimabili (Alan Cumming) e la sorella torturata dell'uomo scomparso (Daniela Melchior). Tutti entrano ed escono da sottotrame incoerenti, senza apportare nulla di importante o affascinante alla narrazione.

Liam Neeson è l'abitante più noioso di questo Hollywood After Dark particolarmente untuoso. Nei panni di Marlowe, scopre i soliti ricatti, grandi furti, omicidi e altri crimini che corrompono i raggi di luce klieg della California meridionale, senza molta energia o ingegno. Distillato dal romanzo del 2014 La bionda dagli occhi neri di John Banville, scritto sotto lo pseudonimo di Benjamin Black, questo film non è nemmeno l'originale Raymond Chandler, e si è persa una grande opportunità per immergere un film noir nella fragile atmosfera della vecchia Hollywood, ignorando il glamour e la decadenza così meravigliosamente catturati in film colorati dello stesso periodo ( Addio mia bella E L.A. Riservato, per citarne solo due). Marlowe è ambientato nel 1939, ma è stato girato a Barcellona e Dublino, tra tutti i posti, cancellando il suo personaggio più prezioso - Los Angeles - e lasciando lo spettatore sottostimolato da un eroe di pulp fiction ipersessuale che si fa strada alzando le spalle con aria annoiata. La sua indagine si riduce a scoprire le risposte a sole tre domande vitali: di chi sono le ceneri che riempiono l’urna di Nico? Perché? E a qualcuno importa?

sono valutazioni regolari del cinema nuovo e degno di nota.