Purtroppo, l’iconica rivista satirica terminerà la sua tiratura di 67 anni ad agosto.Elizabeth W. Kearley/Getty Images

Mad mi ha parlato prima ancora che mi rendessi conto che stava parlando a me, ha detto Joe Raiola , un uomo che ha trascorso 33 anni sia come scrittore che come redattore per la rivista Mad . I bambini in genere capiscono che le persone sono piene di merda... Mad ha confermato tutto quello che stavo pensando ma non lo direbbe a nessun altro: sono tutti pieni di merda e non puoi fidarti di nessuno.

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Cresciuto a Staten Island, Raiola ha preso in mano per la prima volta una copia di Mad quando aveva 10 anni. Innatamente, sapeva di aver trovato uno spirito affine nell’atteggiamento e nell’etica del messaggio trainante della rivista: mettere sempre in discussione l’autorità.

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Per me è stato illuminante, ha spiegato Raiola. Ho digerito la voce di Mad.

Raiola nasce nel 1955, lo stesso anno in cui Mad diventa una rivista (nasce come fumetto nel 1952). È cresciuto seguendo una costante dieta satirica a base della solita banda di idioti: Don Martin, Spy vs. Spy, The Lighter Side of di Dave Berg e soprattutto le parodie di canzoni di Frank Jacobs , che ha aperto la strada all'influenza di Weird Al Yankovic .

Purtroppo, l’iconica rivista satirica terminerà la sua tiratura di 67 anni ad agosto. Andato. Scomparso. Non più. Ma Mad continuerà a vivere attraverso il modo in cui ha influenzato ogni forza comica che abbia mai criticato l'autorità, dai Simpsons a la cipolla a Howard Stern, Judd Apatow e Stephen Colbert. Critico cinematografico Roger Ebert una volta spiegò come Mad aveva ampliato i suoi orizzonti e aperto la sua mente alla realtà del cinema. Direttore Terry Gilliam ha scritto, Mad è diventato la Bibbia per me e per tutta la mia generazione. La poetessa punk Patti Smith una volta affermò: Dopo Mad, le droghe non erano niente.

La voce pazza fa parte della nostra cultura, ha detto Raiola. La rivista potrà morire, ma la voce Mad di certo no.

Raiola inizialmente non aveva intenzione di lavorare per Mad; ha iniziato la sua carriera comica scrivendo Lampo Nazionale rivista. Ma nel 1985 la Fortuna fece il giro di Raiola. Dopo aver visto un annuncio in La voce del villaggio detto che Mad stava cercando scrittori, lui e il suo compagno di scrittura, Charlie Kadau, inviarono del materiale e furono assunti immediatamente dal leggendario editore Mad William Gaines .

Eravamo nel posto giusto al momento giusto, ha ricordato Raiola. A quei tempi, Mad era un posto difficile in cui entrare.

Raiola non dimenticherà mai il suo primo incontro con Gaines, un personaggio mitico che incarnava tutto ciò che Mad era: ci ha detto: 'Ho sentito da Nick e John [i redattori di Mad] che voi ragazzi avete molto talento... Non ci credo. ' Gaines ha poi aggiunto: 'Vorrei offrirti un lavoro e propongo di pagarti il ​​meno possibile'.

Mad è l'unico posto in America dove se lavori lì e maturi ti licenziano, ha affermato Raiola. Non sono mai stato licenziato. In effetti, sono stato promosso.

E lavorare negli uffici Mad, al 485 di Madison Avenue, aveva vantaggi come le pause pranzo di 90 minuti. (Gaines era fermamente convinto che i 60 minuti di pausa pranzo non fossero un tempo sufficiente, ha spiegato Raiola.) Sebbene Gaines fosse conosciuto come un tirchio, avrebbe ribaltato il conto e pagato l'intero staff di Mad, anche i liberi professionisti, per andare in vacanza. viaggio annuale all'estero per permettere a tutti di legarsi insieme.

Ha consolidato Gaines come icona assoluta, un classico editore pazzo, ha detto Raiola. Chi altro lo farebbe? Nessuno. Era assolutamente adorabile, totalmente testardo. Irrazionale. Era la persona più malsana che abbia mai incontrato. E la persona più felice che avessi mai incontrato. Ha vissuto la vita completamente alle sue condizioni.

Ciò che Raiola amava di Gaines era che non lasciava mai che Mad si piegasse alle pressioni aziendali sperando di dettare il contenuto sovversivo all'interno delle sue pagine.

Nessuno gli ha detto cosa fare perché nessuno sapeva come faceva quello che ha fatto, ha detto Raiola. Ciò che fece fu assolutamente straordinario e nessuno aveva mai visto nulla di simile.

L'editore William Gaines legge una copia della rivista Mad.Jacques M. Chenet/CORBIS/Corbis tramite Getty Images

Mad and Gaines hanno creato un lessico culturale: una rivista con una voce satirica rivoluzionaria che ha venduto due milioni e mezzo di copie al suo apice, senza pubblicità, ha detto Raiola. Gaines era completamente distorto nel suo modo di fare affari e, secondo qualsiasi standard convenzionale, avrebbe dovuto fallire miseramente. Solo che non l'ha fatto.

Si può solo immaginare che parco giochi comico dovessero essere state le riunioni editoriali della rivista Mad; idee che rimbalzano sulle pareti come piatti di spaghetti indotti dalla blecch.

Non si poteva trovare luogo meno politicamente corretto della stanza degli scrittori Pazzi, ha detto Raiola. Era volgare. Era esagerato. Proponevamo continuamente battute e materiale che non avremmo mai potuto inserire nella rivista. Ma quel processo porterebbe inevitabilmente a materiale tagliente. È stato fantastico in Mad. E quel processo ci è stato davvero utile.

Non so quanto sia probabile che un processo del genere si ripeta nell’era attuale in cui viviamo, ma ragazzi, ci siamo divertiti, ha aggiunto Raiola. Sicuramente ci siamo fatti ridere molto.

Certo, Mad era spesso scortese, di cattivo gusto e infantile, ma la sua ideologia comica non era mai quella di colpire gli obiettivi; il personale si teneva lontano da quello che chiamavano umorismo della vittima.

Che divertimento c'è nel prendere in giro le persone che hanno il cancro, che sono malate o che sono morte in un disastro naturale? disse Raiola. Era un po' la nostra unica regola interna.

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Inoltre, non è mai stata trovata vera e propria volgarità all'interno delle pagine della rivista. Suppongo che avremmo potuto usare 'fottuta merda' in Mad, se davvero lo avessimo voluto, ma sai, quella è stata una scelta editoriale che abbiamo fatto. Abbiamo scelto di non andare, di andare lì, ha spiegato Raiola.

Tuttavia, Mad ha avuto la sua giusta dose di controversie nel corso degli anni. Raiola ha ricordato Maometto in una storia di pancake, che coinvolgeva l'unica, e unica, volta in cui Maometto è apparso sulle pagine di Mad, in un pezzo scritto da Raiola intitolato: Altre immagini religiose e cibo attualmente disponibili su Ebay .

Avevamo Maometto nel pancake, ed era basato sulla Vergine Maria e sul panino al formaggio grigliato, ha spiegato Raiola, sottolineando come il profeta fosse usato solo come una delle tante immagini religiose trovate nel cibo.

Il pezzo è stato pubblicato proprio nel periodo del Polemica sulla vignetta danese di Maometto che scatenò proteste e rivolte. Dopo che la storia è stata pubblicata, gli uffici di Mad hanno ricevuto una chiamata da un uomo arrabbiato in Pakistan, che non ha minacciato direttamente lo staff ma era profondamente turbato e offeso. Cavolo, non era divertente, ricordò Raiola. Voglio dire, abbiamo riso, ma probabilmente non avremmo dovuto ridere. Non avresti mai pensato di intraprendere l'attività di Making Mad che avresti preso la tua vita nelle tue mani.

Non del tutto irrealistico, ciò che ha veramente avuto un impatto sullo staff di Mad sono state le conseguenze del Charlie Hebdo tiro , in cui 12 persone furono uccise dopo che la rivista satirica francese pubblicò controverse vignette su Maometto. Lo staff di Mad ha pensato, ehi, avremmo potuto essere noi, il che ha comportato l'introduzione di ulteriori misure di sicurezza nei loro uffici.

Nel corso degli anni Mad riuscì comunque a far incazzare altri gruppi religiosi. La Chiesa cattolica si è offesa per una vignetta che commentava le cause legali multimilionarie intentate contro preti molestatori di bambini.

Hanno accusato Mad di un modello di abuso— è stata proprio questa la frase che hanno usato, ha detto Raiola. Puoi immaginarlo? La Chiesa cattolica e la Lega cattolica accusano Mad di una serie di abusi.

La Lega Cattolica ha emesso un comunicato stampa affermando di essere stata ripetutamente vittima di Mad nella sua rappresentazione dei preti come molestatori di bambini. Ciò ha sempre significato che eravamo sulla strada giusta, ha osservato Raiola.

Lo scrittore ed editore della rivista Mad Joe Raiola parla insieme alla collaboratrice Teresa Burns al Comic Con di New York il 6 ottobre 2017.Bryan Bedder/Getty Images per Mad Magazine

Intanto altre entità chiedevano a gran voce di essere prese in giro sulle pagine della rivista Mad. Inizialmente, gli studi cinematografici non volevano che i loro film venissero parodiati da Mad, finché non è diventato un segno di successo ottenere il consenso della pubblicazione. Quindi, l'addetto stampa del film si avvicinerebbe effettivamente a Mad e invierebbe ai suoi scrittori ed editori cartelle stampa.

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Insomma, dicevano: 'per favore, prendi in giro il nostro film', ha ricordato Raiola.

Niente era vietato ai primi tempi di Mad, poiché la rivista prendeva in giro sia i repubblicani che gli hippy.

La voce di Mad negli anni '60 era in qualche modo un po' squadrata, ha spiegato Raiola. Era quadrato e unico allo stesso tempo.

L'etica di Mad era completamente contraria e schietta nei confronti della guerra del Vietnam, così come anti-Nixon, che era perfettamente in linea con la controcultura. Ma Mad era anche antidroga e questo non era affatto coerente con la controcultura, ha detto Raiola.

Tuttavia, ciò non significava che la controcultura degli anni ’60 non amasse Mad.

In un foto iconica di Jimi Hendrix , si sta acconciando i capelli mentre legge una copia della rivista Mad, numero 113 per la precisione. La foto è così accattivante; Mi piace pensare che quando Hendrix suonò la sua interpretazione di L'inno nazionale a Woodstock, stava interpretando la canzone nella sua versione rivista Mad, prendendosi gioco dell'autorità con il suo leggendario naso.

Gli editori di Mad non potrebbero dirti molto su Cream o Crosby Stills e Nash o Strawberry Alarm Clock, ha detto Raiola. Erano ragazzi di Tin Pan Alley. C'erano ragazzi più grandi.

Certo, ma i collaboratori di Mad erano un gruppo unico e pazzesco di personaggi interessanti con background diversi.

Prima di unirsi a Mad, fumettista Don Martino , disegnò effettivamente la copertina dell'album di Miles Davis del 1953, Miglia con le corna . Il fumettista cubano Antonio Prohías fuggì a Miami nel 1960 per paura di essere incarcerato dal regime di Castro, che lo accusò di essere una spia della CIA. Prohías ha continuato a creare una carriera leggendaria grazie alle sue accuse di spionaggio a Fidel con il cartone animato Spy vs. Spy, che parlava essenzialmente dell'inutilità e della follia della guerra.

Faceva incazzare Castro, ha detto Raiola. Si è recato in Florida, si è recato all'ufficio di Mad e ha lanciato ' Spia contro spia .'

Un altro immigrato che ha avuto successo sulle pagine di Mad è stato il fumettista Sergio Aragonés , che, nel 1962, fece il viaggio dal Messico a New York City in cerca di lavoro. Poiché aveva una conoscenza traballante dell'inglese, Aragonés chiese che Prohías fosse presente al suo incontro a Mad, il che si rivelò un errore; Prohías conosceva l'inglese ancora meno di lui.

Il personaggio più folle di Mad, tuttavia, è sicuramente la mascotte della rivista, Alfred E. Neuman. Una volta si diceva che il cover-boy con le orecchie di elefante fosse modellato sul principe Carlo. In realtà è tratta da una pubblicità del 1910, di Topeka, Kansas, per Painless Romine, un dentista.

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La partecipante Judith Hawkins posa accanto a uno schermo presso lo stand della rivista Mad alla serata di anteprima del Comic-Con il 20 luglio 2016 a San Diego, California.Daniel Knighton/FilmMagic

Forse una delle figure più amate e creative di Mad è stata Al Jaffee, che, dal 1964, ha creato le esilaranti pieghe della copertina posteriore, progettate come risposta alle pieghe centrali pieghevoli di Playboy. Jaffee, che ora ha 98 anni, vive a New York City e fa spesso visita agli uffici di Mad. Fino al 2017, consegnava a mano ogni nuova copertina mensile ripiegata.

Ci sarebbe stata una presentazione del ripiegamento, ha detto Raiola, Ci è sempre piaciuto quando passava Al. Al era il tipo di persona che riceveva applausi solo per essere entrato in una stanza.

Con Trump ora alla Casa Bianca, sembra che questa dovrebbe essere l’ennesima epoca d’oro per Mad per prendere in giro i poteri costituiti, con un altro forte grido di battaglia per mettere in discussione l’autorità.

Mad non è mai stato così politico e politicamente tagliente come nella campagna del 2016, ha detto Raiola. Rolling Stone ci ha definito la migliore rivista di satira politica del paese. Questo è un ottimo momento per l'umorismo pazzo.

Allora, cosa ha sconfitto Mad alla fine?

Sfortunatamente, non è un buon momento per l’umorismo stampato. Mad sta scomparendo dalle edicole. Giusto, ha detto Raiola. Insomma, le edicole stanno scomparendo…

Cosa conclude Raiola sui suoi 33 anni di lavoro per Mad e sul suo impatto sul nostro zeitgeist culturale? La pazza è una mentalità; è una lente attraverso la quale si vede il mondo, ha spiegato. Ho avuto la fortuna di ereditare la tradizione, la voce e di contribuire a farla mia.

È vero, questo è il lignaggio di ciò che hanno fatto tutti gli editori di Mad dai primi giorni di Harvey Kurtzman e Al Feldstein in poi, guidati dalla visione sovversiva del folle genio William Gaines.

Siamo stati abbastanza fortunati da avere l’opportunità di ricevere questa grande voce satirica, e unicamente americana, emersa dall’era McCarthy, ha detto Raiola. Pensa a quanto erano cupe le cose negli anni ’50, e da lì è nato Mad.

Gli anni di Raiola al Mad gli hanno insegnato a non smettere mai di prendersi gioco dell’autorità.

Non ne uscirò mai. È riflessivo così com’è a questo punto, ha riassunto. È stato un viaggio dannatamente meraviglioso. Lo ha fatto davvero.

Il cantante Weird Al Yankovic firma copie del numero 533 della rivista Mad presso Barnes & Noble Union Square il 20 aprile 2015 a New York City.Mark Sagliocco/Getty Images

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