Lucas Steele nel ruolo di Anatole in 'Natasha, Pierre e la grande cometa del 1812'Ciad Batka
IL Giorno della marmotta il musical è in scena all'August Wilson Theatre, ma una mezza dozzina di isolati a sud, Lucas Steele ha rivissuto le stesse ore della vita di Anatole Kuragin ancora e ancora e ancora. Essendo uno degli unici due membri del cast che è stato con il Natasha, Pierre e la grande cometa del 1812 sin dalla sua prima incarnazione nel 2012, Lucas Steele ha incontrato la giovane (e fidanzata) Natasha, se ne è infatuato, si è proposto ed è stato bandito dalla società moscovita del XIX secolo, più di 500 volte.
Penso che ci siano due cose che aiutano a mantenerlo in vita, ha detto Steele. Uno è quando arrivano nuove persone [nel cast] con cui interpreterai: posso lavorare con lo stesso attore per un buon anno e trovare qualcosa di nuovo su di loro, quindi di certo non siamo stati nel situazione abbastanza a lungo con la quantità di persone meravigliose che sono entrate nel pezzo perché svanisse.
Noi due siamo seduti allo Stinger Bar del Continental Hotel. L’altro elemento fondamentale per l’intero spettacolo, dice Steele, è il pubblico. Così vicino - indica la larghezza dello sgabello tra noi - visto che sei seduto davanti a me adesso. Sono la terza persona nella scena. Quindi, il fatto che siano lì ogni notte, e siano vivi, freschi e nuovi, e non sappiano davvero cosa succederà, è questa straordinaria energia da cui poter attingere.
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Sebbene meno intimo della sua prima messa in scena ad Ars Nova nel 2012 e della successiva produzione in una tenda nel Meatpacking District, La Grande Cometa al Teatro Imperiale ha realizzato un'impresa davvero impressionante creando l'intimità di una cena russa in una grande sala di Broadway. Gli attori si muovono tra i sedili, camminando su piattaforme che si snodano attraverso la stanza di velluto rosso, lanciando piroghe, appunti e sguardi civettuoli ai membri del pubblico come richiede la trama. L'ultimo di questi è una specialità dell'Anatole Kuragin di Steele, l'androgino Casanova con un pompadour color platino che irrompe sul palco con una spavalderia alla David Bowie e una battuta introduttiva nella canzone di apertura che dice al pubblico quasi tutto quello che dobbiamo sapere su di lui: Anatole è sexy. Spende i suoi soldi in donne e vino.
Lucas Steele.Suzanne Fiore
Anatole, che seduce le donne in procinto di sposarsi e strappa i soldi dalle mani dei suoi amici, è la cosa più vicina a un cattivo nella trama di La Grande Cometa. Tuttavia, dice Steele, non è del tutto giusto pensare a lui come al cattivo. Penso che per me i cattivi siano consapevoli del fatto che stanno facendo qualcosa di sbagliato. E [Anatole] non ne ha idea. Alla fine lo capisce, credo; c'è un breve momento in cui realizziamo che, oh, avrei dovuto gestire la cosa diversamente , ma per me non ha i baffi. È davvero molto infantile, nel senso che 'vedo un oggetto luccicante, lo voglio per me, lo esaminerò finché non lo otterrò'. Si guarda allo specchio e pensa: Buono a partire.
La somiglianza, nel temperamento e nell'atteggiamento nei confronti delle donne, con il nostro attuale presidente non sfugge a nessuno di noi mentre descrive Anatole.
Quando Donald Trump si guarda allo specchio, probabilmente non è lontano da immaginare di vedere qualcuno che assomiglia molto a Lucas Steele. Con i suoi occhi azzurri e i capelli biondi (schiariti ogni 6 settimane circa per ottenere un gelido platino per lo spettacolo), Steele si presenta come un principe Disney che si è tuffato a New York City in un Incantato- scenario simile (che allora avrebbe preso la decisione logica e relativamente semplice di intraprendere una carriera nel teatro musicale).
In effetti, l’estetica Disney di Steele era qualcosa di cui il team di produzione dello show doveva essere consapevole quando progettavano come sarebbe apparso Anatole a Broadway.
[All'Ars Nova] i miei capelli erano più lunghi, sciolti e un po' flosci. Quello che ho osservato, e dalle discussioni che abbiamo avuto, è che [Anatole] sembrava troppo simile al Principe Azzurro con i capelli sciolti, con la riga, e sopra, e biondo. Sembravo proprio il tipico principe azzurro. ragazzo milquetoast. Quando ci siamo trasferiti a Broadway, ne ho parlato con il compositore Dave Malloy. Ha detto: 'Non mi inserisco spesso nelle opinioni sul design e trovo che, poiché non lo faccio, le persone ascoltano di più quando lo faccio davvero'. E ti ho tirato su i capelli.
E così, i capelli di Anatole si sono alzati, un ciuffo ben impomatato che dà l'impressione meno di un principe che vorresti portare a casa dai tuoi genitori e più del ragazzo che incontri in un club con un lavoro nella finanza che conosci, tu semplicemente Sapere , ti farà male ma non puoi comunque farne a meno.
Onestamente ho la sensazione che non siamo affatto uguali, dice Steele riguardo alla somiglianza con il suo personaggio. Questo è il lusso di poterlo interpretare: posso esorcizzare un sacco di demoni, uscire e far finta che non me ne frega niente, e come se non mi guardassi con una lente d'ingrandimento e non vedessi tutto ciò che è 'sbagliato'. ' con me, o cosa cambierei o sistemerei. Quindi è un sollievo per me alla fine della giornata poter scomparire in questa persona che è estremamente sicura di sé e persegue esattamente ciò che vuole.
A parte questo, l'altra somiglianza tra Steele e Anatole potrebbe risiedere nella loro abilità musicale: La Grande Cometa presenta i suoi attori in doppia fattura come trovatori erranti, che suonano strumenti insieme alle loro canzoni. Dolokhov non è quasi mai sul palco senza la sua chitarra, Pierre di Josh Groban apre lo spettacolo con una fisarmonica e Anatole—beh, Anatole è sempre il corteggiatore raffinato con il mento sul violino.
Mio nonno morì e mi lasciò il suo violino quando avevo circa undici anni, così iniziai a prendere lezioni perché volevo onorarlo, ha detto Steele. C'è stato questo momento molto specifico con la signora Chase, la mia insegnante di violino nella scuola pubblica: ho suonato la mia lezione sul libro delle lezioni e quando ho finito, lei ha detto: 'Attenzione, Carnegie Hall, ecco che arriva Lucas Steele'. ' E mi sono rivolto a lei e ho detto: 'Cos'è la Carnegie Hall?'
Fin dalla tenera età, il suo prodigioso talento musicale iniziò a impressionare gli adulti intorno a lui.
Ho iniziato a suonare il pianoforte quando avevo tre anni e mezzo. Ero in un grande magazzino con mia madre e mia nonna: era intorno al Ringraziamento e continuavano a perdermi in quest'angolo del negozio dove c'era questo minuscolo pianoforte da tavolo. Lo sentivano suonare, andavano a prendermi e poi mi ritrovavano di nuovo lì. Mia nonna lo raccolse e me lo regalarono per Natale, e io lo misi accanto al nostro grande pianoforte. Mia madre stava prendendo lezioni per suonare gli inni in chiesa, e si stava esercitando su questo inno specifico, e io mi sono seduto e ho suonato l'inno a orecchio.
Vedere una produzione di Nel bosco in TV aveva Steele colpito dal virus di Sondheim. Questo è stato il suo primo album del cast che abbia mai acquistato, presto seguito da Les Mis e la signorina Saigon. Steele si è unito ad alcune produzioni teatrali regionali e poi si è trasferito a New York City.
L’ambientazione della storia delle origini di Steele la rende decisamente archetipica: la Pennsylvania rurale. Mio padre gestiva un'officina automobilistica che anche mio nonno possedeva, in famiglia da 90 anni, quindi sono cresciuto con molte auto: lavorare in un garage, lavare molte auto, cambiare l'olio. Non ho mai lavorato sul motore, era più mio fratello, ma conosco le gomme. Ho una zia e uno zio che sono allevatori di latte. Quindi in estate, poiché vivevo in 'centro' - Steele ride e mette la parola che descrive la sua piccola città tra virgolette - In estate, trascorrevo un paio di settimane nella fattoria. Ho imparato il valore del duro lavoro. Gli agricoltori sono davvero degli eroi non celebrati. Nonostante il nome un po' da pornostar (vero nome, giura), sono frasi come questa che evocano spot pubblicitari per deputati locali. È l'incarnazione del cliché di Broadway: ragazzo di campagna di provincia che si innamora della musica e del teatro musicale e si trasferisce nella grande città per seguire i suoi sogni.
Lucas Steele.Suzanne Fiore
E da quando ha accettato il ruolo di Anatole, cinque anni fa, è stato entusiasta di vederlo cambiare e crescere, in termini di acconciatura e di membri del cast con cui interpreta.
C'è un'intensità nel suo Pierre che deriva dal fatto di avere uno strumento incredibile, dice Steele di Josh Groban, il famoso cantante che si è unito come uno dei ruoli principali dello spettacolo quando è arrivato a Broadway. Anche la sua recitazione vive in un luogo focalizzato al laser. Questa è una differenza che ho notato tra lui e, diciamo, Dave Malloy [il compositore dello spettacolo che ricopriva il ruolo all'Ars Nova e al tendone del Meatpacking District]. Quando guardo Pierre di Josh, vedo un uomo guidato dalla sua filosofia, e la filosofia è ciò che lo guida verso la sua rivelazione emotiva. Pierre di Dave Malloy è l’opposto. È un uomo guidato dalle sue emozioni, che lo portano alla sua filosofia.
L'attenzione di Groban, dice Steele, è molto diretta, costantemente impegnata in ogni dettaglio di una scena, che concede piccoli momenti ogni sera sul palco che il pubblico potrebbe perdere.
Ci sono forse cinque persone a sera che vedono questo, a seconda di dove sei seduto, ma c'è un momento con Helene, alla fine dello spettacolo, in cui mi sento come se mi prendessero, in cui ho la testa sulle sue ginocchia, e Pierre dice , 'Non parlarmi, moglie, c'è qualcosa dentro di me', e quella frase è molto indicativa della violenza e della rabbia che esiste in Pierre, e in un certo senso allude al fatto che ha schiaffeggiato Helene Prima. La mia testa è sulle sue ginocchia, e io alzo lo sguardo, e ci guardiamo, e c'è questo scambio che avviene che è molto reale per noi, come lei che dice: 'Che cosa hai fatto e come farò?' pagare il prezzo per questo?' Ma solo le persone sedute al divanetto vicino alle scale - e Josh - riescono davvero a vederlo.
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Ho visto La Grande Cometa due volte, dall'orchestra e dai banchetti, e da nessuno dei due punti di osservazione ho avuto la fortuna di cogliere quello sguardo psichico tra i due fratelli Kuragin, né, nei miei infiniti ascolti della registrazione del cast - ahimè, il cast off-Broadway - cogliere l'accenno di violenza tra Pierre e la sua moglie infedele. Lo spettacolo in sé è intricato e stratificato come il grosso romanzo russo del suo materiale originale, una fiaba ripiegata su se stessa e resa dissonante, esistenziale e strana.
È nostra responsabilità riempire costantemente ogni momento in cui non vengono pronunciate parole con informazioni che influenzino il modo in cui il pubblico vede queste persone e diano loro un'idea di chi sono, il che sembra basilare, dice Steele, ma quando sei costantemente in orbita, diventa diventa un altro livello di multitasking.
Quei momenti, mentre gli attori si aggirano sul palco informe, sono infiniti e impossibili da catalogare: tra cast e pubblico, cast e cast, e tra pubblico e pubblico, le persone che guardano attraverso i tavolini sparsi in sala per stabilire un contatto visivo con un amico o uno sconosciuto e rivolgere uno sguardo che dica: Non è tutto questo incredibile?