Godzilla in azione.Toho Co., Ltd.

Godzilla non morirà. I proiettili cadono via come gocce di pioggia. Piantagli una mina in bocca, falla esplodere con una mitragliatrice e, certo, gli farai saltare metà della faccia, ma ne rigenererà semplicemente una nuova pochi istanti dopo. Il nostro desiderio di distruggerlo sembra solo renderlo più forte.

Anche così Godzilla. La serie di film con protagonista il mostro squamoso delle dimensioni di una montagna, nato dalla devastazione atomica della Seconda Guerra Mondiale, ha raggiunto il suo 70° anniversario. È sopravvissuto ai progressi tecnologici che sono andati ben oltre un ragazzo vestito da lucertola gigante, a burloni armati di ironia che hanno passato decenni a lanciare colpi a Godzilla e ai suoi cugini Kaiju, e persino alle iterazioni americane in CGI che hanno quasi prosciugato la gioia. fuori dal concetto con uno spettacolo schietto e senza sfumature.

Diavolo, durante il fine settimana di apertura, l'ultima e più chiacchierata iterazione del franchise in una generazione, Godzilla meno uno, si è scontrato faccia a faccia con la stessa Queen Bey, classificandosi al terzo posto al botteghino dietro a Beyoncé Rinascimento e l'ultimo Giochi della fame film; Godzilla meno uno L'incasso di 11 milioni di dollari in tre giorni ha stabilito addirittura un record negli Stati Uniti per un film in lingua straniera.

Uno dei modi più semplici per spiegare la sua indistruttibile resilienza nel corso del decennio è che la creatura ha mantenuto il suo status di metafora più grande e più grande del cinema, rivaleggiata solo dal grande e potente Oz e non presta attenzione all'uomo dietro le quinte. Questo è certamente il caso dell’ultima iterazione del mostro, scritta e diretta da Takashi Yamazaki, un esperto supervisore degli effetti speciali alla regia del suo ventesimo lungometraggio.

Godzilla meno uno riporta la metafora alle sue radici originali dell'immediato dopoguerra raccontando la storia di Shikishima (ex attore bambino Ryunosuke Kamiki), un Kamikaze che non ha completato la sua missione e che si è bloccato quando ha avuto la possibilità di ferire davvero Godzilla; il mostro finisce per massacrare un battaglione di meccanici sulla piccola isola di Odo. Questa volta, Godzilla è un potente simbolo della dipendenza distruttiva e di come, una volta scatenate, le armi di distruzione di massa non potranno mai più essere contenute.

Il film funge anche da potente favola sulla natura del rimpianto e sul modo in cui il senso di colpa del sopravvissuto si metastatizza nel tempo. Shikishima, che ha perso i suoi genitori nel bombardamento di Tokyo e porta con sé le foto di famiglia degli uomini uccisi a Odo come una corona di spine, non si sposa e non mette su famiglia alla maniera dei suoi compatrioti del dopoguerra. Invece, incontra Noriko (la superstar giapponese Minami Hamabe) mentre lei si prende cura di un bambino che lei stessa ha trovato abbandonato. Come i vestiti che indossano e la fatiscente tettoia in cui vivono inizialmente in una città decimata, le loro vite sono ricucite insieme da cocci e detriti di perdita.

L'approccio di Yamazaki nel dare vita al gigante, realizzato in CGI come l'altro Godzilla i film della generazione attuale sembrano altrettanto frammentari e fatti a mano. Potrebbe non essere un ragazzo in giacca e cravatta, ma questo bitorzoluto Godzilla sembra piacevolmente terrestre, come un giocattolo con cui si gioca troppo e lasciato fuori sotto la pioggia. Anche gli strani spuntoni che sporgono dalla sua schiena (deve usarli per spostarsi, poiché sembrano inutili come arma) hanno una qualità organica, somigliando al ghiaccio che sporge da un vecchio congelatore bisognoso di sbrinamento.

Come risultato della bizzarria dell'andatura del vecchio lottatore di Godzilla e della qualità della sua presentazione, quando Yamazaki scatena il soffio del raggio di calore del suo mostro sulla Tokyo appena ricostruita, l'impatto sembra ancora più incisivo: è come un Van Halen. assolo di chitarra nel bel mezzo di un recital di flauto dolce.

Arrivando circa cinque mesi dopo la doppia gioia di quest'estate Barbie E Oppenheimer, Godzilla meno uno serve anche come ulteriore promemoria post-pandemia non solo di quanto possa essere divertente vedere grandi film nelle grandi sale, ma di quanto essenziali queste esperienze possano essere per aiutarci a dare un senso al nostro mondo, esso stesso costantemente nel turbinio di una distruzione inimmaginabile. . Il film fornisce una fuga fin troppo necessaria, ad esempio, dagli orrori della tragedia in corso a Gaza. Ma mentre ci rifletti più tardi, fornisce un altro modo per considerare il motivo per cui sentiamo il bisogno opprimente di infliggerci così tanta miseria a vicenda.

I film e l'esperienza cinematografica sono come Shikishima, che nel corso del tempo è arrivato a vedere Noriko non come un caso di beneficenza ma come l'amore centrale e il fulcro della sua vita. Quando la incontra casualmente in un'arteria di Tokyo che sta per incontrare tutta la forza dell'ira di Godzilla, la prende da parte.

Vieni con me se vuoi vivere, dice.

sono valutazioni regolari del cinema nuovo e degno di nota.