Negli anni 2010 Inizio , Christopher Nolan ha utilizzato una trottola per realizzare uno degli scatti finali più indimenticabili della sua carriera.Illustrazione fotografica: Eric Vilas-Boas/Startracker; Warner Bros.

È una delle scene più indimenticabili tra i film di successo usciti in questo millennio, e ricordo distintamente di averlo visto in un cinema gremito la sera di quell'anno. Inizio è stato rilasciato più di 10 anni fa. Al termine di una lunga rapina che ha dilatato il tempo attraverso i recessi dell’inconscio di un miliardario, l’eroe Cobb (Leonardo DiCaprio) è emerso vittorioso ed emotivamente intatto, se non proprio emotivamente intero. L'orchestra di Hans Zimmer si gonfia mentre torna a casa dai suoi figli accompagnato dal padre e mentore Michael Caine, la sua battaglia finalmente vinta. Cobb fa girare la trottola che usa come totem per ricordare a se stesso che non sta sognando, poi vede i volti dei suoi figli e corre loro incontro.

Pan verso l'alto, che traballa ma non smette mai di girare. Tagliato al nero. La folla ha risposto scioccata a ciò a cui aveva appena assistito con un collettivo Awwwwww!, scioccata per ciò a cui aveva appena assistito.

Per 10 anni, Inizio Il finale di ha ispirato analisi video, domande scottanti, risposte criptiche, infografiche meticolosamente rese e un vivace dibattito sulla natura dell'intento autoriale, il tutto per rispondere alla domanda cruciale: la fine era reale o era tutto un sogno?

Michael Caine ha dato una sorta di risposta nel 2018 , dicendo che quando Nolan aveva dato all'attore la sceneggiatura per il suo ruolo secondario nel film, il regista apparentemente gli aveva detto che Beh, quando sei nella scena, è la realtà. E diversi investigatori di Internet hanno pubblicato video selezionando le prove che Cobb non sta sognando o sta sognando, teorizzando il significato della trottola (e come una volta non era il totem di Cobb, ma il totem della sua defunta moglie Mal), il significato del fatto che il matrimonio di Cobb l'anello sulla sua mano sinistra appare nei sogni, ma non nella sua vita da sveglio nel mondo reale e c'è la possibilità che Cobb possa essere interamente nel sogno di un'altra persona.

Lo stesso Nolan sembrava intervenire, senza dare una risposta definitiva alla domanda se Cobb stesse sognando o meno, in un discorso ai laureati dell’Università di Princeton nel 2015 sulla natura della realtà rispetto ai sogni. Nel discorso, Nolan ha respinto il concetto, familiare ai laureati, secondo cui la realtà è in secondo piano rispetto al fascino dei sogni. Nolan, in quel contesto, usò Inizio per incoraggiarli a inseguire la loro realtà .

Il modo in cui ha funzionato la fine di quel film, il personaggio di Leonardo DiCaprio, Cobb, era via con i suoi figli, era nella sua realtà soggettiva, ha detto Nolan. In realtà non gli importava più, e questo è un’affermazione: forse, tutti i livelli di realtà sono validi. La telecamera si sposta sopra la trottola appena prima che sembri traballare, è stata tagliata in nero.

Salto fuori dal retro del teatro prima che la gente mi prenda, e c'è una reazione molto, molto forte da parte del pubblico: di solito un piccolo gemito, ha ammesso Nolan. Il punto è, oggettivamente, che per il pubblico conta in termini assoluti: anche se quando lo guardo è finzione, una sorta di realtà virtuale. Ma la domanda se sia un sogno o se sia reale è la domanda che mi è stata posta più spesso riguardo a tutti i film che ho realizzato. È importante per le persone perché questo è il punto della realtà. La realtà conta.

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Tutto ciò sembra piuttosto l’ispirante dichiarazione di convocazione di uno dei migliori registi di Hollywood, il cui finale in questione era notoriamente criptico. Il messaggio del suo discorso sembra essere che non importa tanto che Cobb sia sveglio o stia sognando, quanto che nella sua realtà soggettiva a Cobb non importi di esserlo o di non esserlo. Corre ad abbracciare i suoi figli.

Eppure... il film non finisce con Cobb che abbraccia i suoi figli. Finisce in padella. Si sofferma sulla parte superiore e si ingrandisce, oscillando all'infinito, come una macchina a movimento perpetuo che invita a interpretazioni perpetue. Nolan sembra capire che, indipendentemente dal suo intento autoriale con il finale del film, il suo fascino per il pubblico sta nella conversazione che ha avviato, che non finirà mai.

NOLAN/ORA è una serie che esplora il modo in cui guardiamo l'orologio nei film di Christopher Nolan.