Ewan McGregor nel ruolo di Christopher Robin, con Winnie the Pooh, doppiato da Jim Cummings.Immagini cinematografiche dei Walt Disney Studios

Sono passati più di 50 anni da quando la Disney pubblicò la prima featurette basata sui personaggi creati da A.A. Milne , e sette dall'ultima volta che sono apparsi nei cinema in modo sottile, incantevole e in gran parte trascurato Winnie the Pooh. Nel corso degli anni, la banda del Bosco dei Cento Acri è apparsa in cinque serie TV, nove film direct-to-video e 19 videogiochi, e stiamo solo grattando la superficie.

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Anche se non ho visto l'intera opera (anche se chiunque abbia vissuto con un bambino piccolo si sentirà come se l'avesse vista) posso dire con certezza che non c'è mai stata una resa più cupa o meno vivace di Cristoforo Robin. Un titolo migliore per questa voce, il primo dei Disney Pooh ad essere live action (sebbene nessuna delle parole in quella frase sia un descrittore appropriato), sarebbe Winnie the Pooh e la prescrizione Zoloft non riempita.

Tagliato dalla stessa trama concettuale dell'epico fallimento di Steven Spielberg del 1991 Gancio Efiltrato attraverso il tipo di significanti d'epoca dilaganti nei film di American Girl Doll, il film è pensato per raccontare la storia della crisi di mezza età del personaggio titolare. La noia subita da Christopher (Ewan McGregor), un responsabile dell'efficienza presso un'azienda di valigie (eh?) che ignora sua moglie e sua figlia a favore del suo lavoro, permea ogni fotogramma del film e contagia anche gli altri personaggi.

Pooh (doppiato da Jim Cummings, che interpreta anche Tigro) sembra il più suscettibile. In effetti, mentre i suoi problemi passati tipicamente comportavano il fatto di rimanere con la testa incastrata in un vaso di miele, in questo film i suoi problemi sembrano molto più esistenziali.

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Ad un certo punto incontriamo Pooh che inciampa in un nebbioso Bosco dei Cento Acri chiedendosi dove siano i suoi amici e dicendo ad alta voce, a nessuno in particolare, 'Ho raggiunto la fine dei miei pensieri'. Quasi ti aspetti che vada nel cortile di Tony Soprano e inizi a dare da mangiare alle anatre in piscina. Dice tutto quello che c'è da sapere sull'atmosfera di questi procedimenti che, quando Christopher scopre l'asino Ih-Oh (doppiato da Brad Garrett), il papa depresso residente nel Bosco dei Cento Acri che galleggia lungo un ruscello verso una rovina certa, le cose in realtà si ravvivano.

Il film non riesce mai a capire la sua logica interna, ad esempio perché l'albero che è sempre stato collegato a un cottage di campagna nel Sussex permette improvvisamente alla banda di essere trasportato nel centro di Londra, o del resto, cosa anima in primo luogo gli animali di peluche. In passato, sembrava che fosse sempre il potere dell'amicizia e dell'immaginazione, ma qui entrambi scarseggiano.

Quando Pooh si avvicina per la prima volta al suo vecchio amico, Christopher tratta l'intrusione come una richiesta di amicizia indesiderata su Facebook. Trascorrono gran parte del loro tempo sul loro vecchio terreno, sparandosi a vicenda come concorrenti di un reality show. (A un certo punto, Christopher rimprovera Pooh per non sapere come usare correttamente una bussola.)

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Per quanto riguarda l’originalità, l’epilogo presenta lo stesso tipo di scena di inseguimento caotico che vedi verso la fine del 90% dei film per bambini moderni. Mi sono fatto piccolo quando Maialino si è schiantato contro il finestrino di una macchina, cosa che a mio avviso sarebbe stata una delle più grandi paure di un personaggio che ho conosciuto in tutta la mia vita. Il film si basa su questo tipo di umorismo distruttivo (quando Pooh entra nella cucina dei Robin, rompe accidentalmente tutte le loro porcellane) ed è direttamente contrario allo spirito di questi personaggi, che tu sia un devoto del Milne o delle versioni Disney precedenti.

McGregor sopporta tutto questo con la stessa modalità da buon soldato che riconosciamo dal Guerre stellari prequel. (Le performance vocali sono più divertenti, inclusa Cummings, che ha doppiato Pooh dalla fine degli anni '90.) McGregor non riesce a trovare il centro di un personaggio che è più un concetto che una persona. Per quanto ci provi, l'attore non è mai in grado di raccogliere abbastanza del suo caratteristico senso di meraviglia per sollevare quello che equivale a un esercizio profondamente senza gioia di estensione del marchio.