Michalina Olszanska come Oro, Marta Mazurek come Argento,
Kinga Preis nel ruolo della cantante Krysia Il richiamo .Film Janus
Le mie sirene non indossano reggiseni di conchiglie ma piuttosto masticano cuori umani. Così scrive Agnieszka Smoczyńska nella dichiarazione del regista per il suo primo lungometraggio: Il richiamo , un adattamento musicale horror polacco di Hans Christian Andersen La Sirenetta , in cui due sirene gemelle sbarcano, si uniscono a un gruppo New Wave, si innamorano e occasionalmente squarciano la gola alle persone. Non lasciare che la sinossi ti dia un'idea sbagliata, però. Questa è una meditazione seria sull'amore, la droga, la femminilità, la famiglia, lo sfruttamento sessuale e la sete di sangue. Il suo uso prodigioso della logica del sogno può impedire agli spettatori di comprendere esattamente cosa sta accadendo in un dato momento, ma l’impatto emotivo del suo epilogo inevitabilmente tragico è sorprendentemente potente. Per saperne di più su come è nato questo glorioso capolavoro di genere, abbiamo parlato con la signora Smoczyńska e la co-protagonista sirena Marta Mazurek.
Agnieszka, anche se questo è il tuo primo lungometraggio, uno dei tuoi cortometraggi, Aria Diva , si occupava anche del potere dell'esecuzione musicale. È questo un tema che stai perseguendo consapevolmente nella tua carriera?
R: Non penso che sia cosciente. Forse è perché quando ero giovane cantavo in un coro e una signora mi disse che non sapevo cantare. (ride) Quindi forse c'è qualcosa di emotivo dietro. Ma onestamente no.
Quando hai iniziato a lavorare Il richiamo , sarebbe stato un dramma più semplice.
R: Sì. Robert Bolesto, lo sceneggiatore, mi ha detto che i suoi amici, Barbara e Zuzanna Wrońska, avevano una band chiamata Ballady i Romanse, e voleva fare un film con la loro musica sulla loro infanzia cresciuta nella discoteca dove si esibivano i loro genitori. Quindi sono andato al loro spettacolo e ho comprato il loro album, e mi sono davvero innamorato del loro lavoro, perché c'è un tale lirismo e musicalmente, ci sono momenti psichedelici, momenti disco. Mi ha ricordato la mia infanzia, cresciuta negli anni ’80. Tuttavia, dopo un mese, una delle sorelle ha detto: non voglio fare un film sulla mia infanzia. È troppo intimidatorio. E pensavamo che sarebbe stata la fine del progetto. Ma poi abbiamo pensato: facciamole sirene.
È una reimmaginazione piuttosto radicale.
R: Ma eravamo disperati.
M: Questa è stata la decisione migliore di sempre. (ride)
R: Si era la migliore decisione di sempre, ma all’inizio non ci credevamo. Quando dicevamo a qualcuno che stavamo girando un film sulle sirene, dicevano: 'Cosa?' E non è stato facile raccogliere fondi per un progetto del genere. Poi abbiamo iniziato a pensare alle nostre sirene, e non volevamo renderle così dolci come personaggi, e la loro musica non sarebbe stata così dolce. Una cosa importante da sapere è che in Polonia non ci sono musical. Forse negli anni ’70 c’era un musical, ma qui non c’è tradizione.
Ma chiaramente, guardando il film, avevi familiarità con il genere musicale del film. Quali musical, in particolare, hai usato come ispirazione?
https://www.youtube.com/watch?v=vxhi_3hDUPE
UN: Tutto quel jazz . Cabaret, di sicuro.
Quindi c’è molto Bob Fosse dentro Il richiamo .
R: Naturalmente, quando ero al liceo, guardavo i suoi musical, ma a dire il vero, quando ero più giovane, odiavo i musical perché, per me, erano troppo finti. Quando stavamo girando questo film, non volevamo che fosse falso, ma non avevamo idea di come realizzare un musical e, in Polonia, non c'era nessuno che ci dicesse come realizzarne uno. Noi fatto decidiamo, però, di far cantare dal vivo sul set i nostri attori e le nostre attrici. Questo è stato importante perché, ad esempio, quando Marta cantava, si comportava con emozioni completamente diverse da quelle che avrebbe avuto se avesse registrato la canzone prima delle riprese. Puoi davvero sentire la differenza quando guardi un musical.
Le canzoni erano preesistenti o sono state scritte per il film?
R: Alcune canzoni esistevano già, ma Robert ha chiesto a Barbara e Zuzanna di scrivere alcune canzoni appositamente per il film perché volevamo dare a ogni personaggio il proprio momento musicale. Quindi hanno lavorato con Robert durante l'intero processo, dal trattamento all'ultima bozza della sceneggiatura.
Segno zodiacale 30 aprile
Marta, cosa ti interessava del progetto?
M: Quando ho letto la sceneggiatura me ne sono completamente innamorato perché era molto originale. Era così diverso da qualsiasi altra cosa avessi mai letto. E riguardava le sirene. Quando ero molto giovane, andavo pazzo per le sirene. Ho sempre sognato di diventarlo, e quando sono diventato attore, l'ho sognato giocando una sirena. (ride)
Una cosa che ho trovato interessante del film è che c'è molto mistero che circonda tutti i personaggi, sirene e umani. Hai raccontato ai tuoi attori i retroscena dei loro personaggi o volevi che lo capissero da soli?
R: No, ho raccontato loro la loro storia passata. Ho iniziato a lavorare con il Metodo Stanislavskij e abbiamo fatto una prova in cui ci siamo seduti a un tavolo e abbiamo parlato delle sirene. Prima di ciò, avevamo parlato dei personaggi con altre attrici e questo ha aiutato Robert a migliorare la sceneggiatura. Quindi, per me, il contributo degli attori è stato molto importante. Poi, quando abbiamo scelto le ragazze per il ruolo delle sirene, abbiamo fatto delle prove in cui abbiamo parlato delle loro motivazioni.
M: Innanzitutto abbiamo parlato della drammaturgia e della psicologia dei personaggi, poi abbiamo iniziato a lavorare con i nostri corpi. Abbiamo lavorato per essere fisicamente più simili a predatori, poi a sentirci come sirene, poi come una sirena che vuole diventare umana. Per vedere come mi sento quando il mio personaggio è lungo tre metri e come mi sento quando ho le gambe. Abbiamo lavorato anche con la nudità, per non vergognarci e per sentirci naturali durante le riprese e nel nostro rapporto di sorelle. Quindi c’erano diversi livelli su cui lavorare, psicologicamente e fisicamente.
Questo è chiaramente un ruolo in cui dovevi fidarti così tanto del regista. Ti stai esponendo in tanti modi, emotivamente e fisicamente. Non avevi mai lavorato con Agnieszka prima, quindi a che punto è nata quella fiducia?
M: Sapevo che questo progetto era insolito e speciale, quindi volevo realizzarlo al cento milioni per cento. Queste prove che abbiamo fatto prima delle riprese sono state un processo che ci ha fatto davvero fidare di noi stessi e lavorare sui personaggi in modo da comprenderli profondamente. Poi, il primo giorno sul set, siamo arrivati con le cose che avevamo fatto durante le prove, come comportarci come un predatore, e Agnieszka ha detto: Mettilo via. Ricordalo, ma non ricrearlo. Quello è stato il momento in cui ho capito che potevo fidarmi di lei perché sapeva cosa voleva.
Come avete costruito la vostra chimica con Michalina al punto che sembravate davvero sorelle gemelle?
M: Questo è il terzo film che io e Michalina abbiamo fatto insieme. Nel primo eravamo lesbiche. E poi, nella seconda, eravamo coinquilini. Quindi abbiamo sempre lavorato insieme a stretto contatto. All'inizio non ci capivamo davvero. Non è stato amore a prima vista, quindi sapevamo che sarebbe stato un processo, ma si è rivelato positivo il fatto che non ci siamo capiti subito. Per questo motivo abbiamo lavorato di più. Avevamo anche queste prove fisiche, in cui ci toccavamo e ci sentivamo come se fossimo le uniche due sirene al mondo e avessimo solo l'una per l'altra. Mentre stavamo girando, sentivo di conoscere profondamente Michalina, dentro e fuori, e lei conosceva me. E quel legame è ancora vivo. Penso che, proprio come comunichiamo telepaticamente nel film, ora abbiamo la stessa capacità nella vita reale.
Quando ho ascoltato per la prima volta la sinossi del film, prima di vedere il trailer, ho pensato che sarebbe stato sciocco e sciocco, ma sono rimasto davvero colpito dal fatto che tu sia riuscito a stabilire un tono molto più ponderato e serio. Come ti sei assicurato che tutti gli aspetti delle produzioni, dalla recitazione alla scenografia, fossero lontani da sciocchezze?
R: Ho deciso di trattare i nostri personaggi molto seriamente. Il mio obiettivo era che le persone ridessero non dei personaggi, ma della situazione in cui si trovano. Ma mentre lavoravamo alla storia, molte persone, comprese le persone che ci hanno dato dei soldi, ci hanno detto: Se volete fare un coda di pesce, dovresti farla di carta perché sarebbe divertente. E sicuramente non lo volevamo. Penso che l'umorismo derivi dalla combinazione di elementi horror con elementi musicali.
È assurdo, ma non divertente.
R: Sì.
Ho pensato che fosse interessante che il sogno delle sirene fosse quello di venire in America. Perché l’America significa così tanto per loro?
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R: È perché è un musical. L'America è il luogo dove è nato il musical, quindi poiché le sirene cantano, vogliono andare nei club migliori. Vogliono andare nel regno del musical.
Sono rimasto colpito dal fatto che, anche se sono sicuro che il tuo budget fosse una frazione di quello di un blockbuster di Hollywood, gli effetti speciali fossero così realistici. Come hai rispettato il budget per rendere le immagini così convincenti?
R: Quando avevamo appena terminato il trattamento, ho chiesto alla più grande e migliore compagnia polacca, Platige Image, di essere il nostro co-produttore, e loro mi hanno convinto a pensare agli effetti speciali in un modo diverso. Hanno detto: Prima di tutto devi fare un modello pratico per le code di pesce. I modelli pratici sono i migliori perché se le attrici possono effettivamente essere al loro interno, si comporteranno in modo completamente diverso. Quindi, per alcune scene abbiamo modelli pratici e, per altre, abbiamo della CGI.
Sei rimasto sorpreso dalla reazione positiva che gli americani hanno avuto a questo film?
R: A dire il vero, ovviamente. Prima che finissimo il film, il presidente del Sundance Film Festival ha visto il film perché uno dei nostri produttori gli ha appena inviato un'e-mail. E tutti in Polonia dicevano: No, no, non mandarlo! Poi, il presidente ci ha detto di aver letto la sinossi e ha detto: 'Che cos'è?' Mio Dio, che storia pazzesca! Ma ha chiesto il link e ci ha detto che era così stupito dal film, quindi sapevamo prima della première in Polonia che forse agli americani sarebbe piaciuto. Perché hai una tradizione di genere e una percezione del cinema completamente diversa. Ciò che è molto strano in Polonia è che, per te, dici: È fantastico! È fantastico! Molti produttori polacchi non volevano darci i soldi per questo progetto. Hanno detto: nessuno all’estero capirà questo film perché è così specifico. La discoteca è così specifica per la Polonia. La musica polacca. Questo non è universale.
M: Al Sundance, è stato così sorprendente che le persone scattassero foto con noi. Cammineremmo per le strade e la gente direbbe: 'Ciao sirene!'
The Lure ora suona all'IFC Center di New York.