Marisa Abela dentro Torniamo al Nero. Funzionalità di messa a fuoco

Articolo di Wikipedia più visualizzato che film, Torniamo al nero copre un'ampia fascia della vita e della carriera di Amy Winehouse senza alcuna reale profondità. Sebbene il film pretenda di riguardare la realizzazione dell'album di successo con lo stesso nome, manca di quella specificità emotiva o artistica che ha reso Winehouse un tale successo. Piuttosto, non ha quasi nessun punto di vista sulla cantante, sulla sua relazione tossica con Blake Fielder-Civil o sulla sua miriade di problemi di dipendenza. È un film su uno degli artisti più espliciti e discussi di questo secolo, eppure non ha nulla da dire.

Nonostante abbia preso il nome dal secondo album di Winehouse, Torniamo al nero passa quasi un'ora su di lei per prima. Il film biografico inizia prima ancora che Amy (Marisa Abela) avesse un contratto discografico, quando si limita a cantare alle feste di famiglia con suo padre Mitch (Eddie Marsan), per la gioia di sua nonna e icona di stile Cynthia (Lesley Manville). A quanto pare ha già registrato un demo e non passa molto tempo prima che le venga offerto un contratto e possa dare il via alla sua carriera musicale. Come in quasi tutti i film biografici sui musicisti, ci sono una manciata di momenti degni di nota in cui Amy escogita i suoi testi iconici in tempo reale (ad esempio, fa un riff di alcune righe di What Is It About Men dopo che sua madre ha giudicato la sua promiscuità, poi (I Heard Love Is Blind nella vasca dopo un'avventura di una notte con un ragazzo anonimo che somiglia vagamente al suo ex).

Il suo album di debutto Franco va e viene con un po' di clamore nel Regno Unito, ma non abbastanza per sfondare all'estero, facendo sì che la casa discografica voglia tornare al tavolo da disegno e allo studio di registrazione. Questo manda Amy ad un'accesa discussione con suo padre, il suo manager e i dirigenti sulla sua presenza scenica, sulla sua musica e sui suoi testi. Dichiara di aver bisogno di vivere le [sue] canzoni e si dirige al bar di Londra più vicino, dove incontra subito lo scaltro ma affascinante Blake (Jack O'Connell). Sebbene abbia una ragazza, danno il via a una storia d'amore vorticosa. Allo stesso tempo, a Cynthia viene diagnosticato un cancro ai polmoni e la discesa di Amy nell'alcolismo e nella codipendenza è quasi garantita. Dopo che lei si è spinta troppo oltre durante una serata fuori, Blake stabilisce dei limiti e dice che tornerà con la sua ex, ponendo le basi per il prossimo album di Amy. Secondo la mitologia di Amy Winehouse, ha scritto Torniamo al nero durante la sua breve pausa da Blake, distillando tutto il suo amore, la gelosia e le abitudini pericolose in un album che avrebbe toccato il cuore delle persone di tutto il mondo.

Marisa Abela e Jack O'Connell entrano Torniamo al nero. Dean Rogers/Focus Features

È eccezionalmente strano, quindi Torniamo al nero dedica così poco tempo alla registrazione dell'album titolare. Attraverso un montaggio leggermente torturato, Amy si reca a New York, beve e fuma miseramente da sola, registra una parte della canzone Back to Black, torna a Londra per il funerale di sua nonna e termina la registrazione sussurrando: 'Mi ha ucciso'. Poi torna a Londra, perseguitata dai paparazzi, apparentemente provando crack e cocaina per capriccio, e ci viene detto che il suo album è in cima alle classifiche. Che cronologia.

Questo è il momento in cui il film entra nel tipo di narrazione dei più grandi successi di cui sono vittime così tanti film biografici musicali. Vediamo Amy registrare la sua amata cover di Valerie nella sala live della BBC, e la sua interpretazione spinge Blake a tornare insieme a lei. Ci sono vaghe ricreazioni di alcune delle sue cose più spettacoli famosi , inclusa una bizzarra ripresa del suo sfortunato set al Glastonbury Festival del 2008. Torniamo al nero mostra anche la grande serata di Amy ai Grammy, fino alla sua reazione quando è stato annunciato il vincitore del Disco dell'anno da uno dei suoi eroi, Tony Bennett. Sono tutti momenti che le persone hanno già visto prima: non è un film innovativo o interessante.

Ciò è particolarmente vero se hai già visto il documentario vincitore dell'Oscar Amy , che utilizza quasi tutti gli stessi battiti con effetti molto migliori. Torniamo al nero invita al confronto con questo predecessore quasi costantemente per quanto si sovrappone ed è inferiore in ogni modo. Una delle differenze principali, tuttavia, sta nel modo in cui il film ritrae la dipendenza e i problemi di salute mentale di Amy. Mentre il documentario condivide le lotte dell’artista in grande dettaglio, questo film presenta una versione molto più ripulita. La maggior parte della discussione sui suoi problemi personali è limitata alle reazioni degli altri personaggi: una coinquilina che dice ad Amy che forse dovrebbe semplicemente smettere di sfogarsi bulimica, Mitch inorridito nel trovare una pipa da crack in una tazza da tè, persino Blake che le dice che anche lei sta facendo lo stesso. tanto. Quest'ultimo esempio diventa uno schema strano ovunque Torniamo al nero , dove Blake mantiene spesso un alto livello morale nei confronti della sua ragazza (e più tardi, di sua moglie), giudicando duramente la sua violenza da ubriaco e l'uso di droghe nonostante faccia le stesse cose lui stesso. In realtà, i due condividevano una partnership codipendente, spesso violenta, stimolata dal loro uso di sostanze, ma il film ha l'abitudine di far sembrare che sia colpa di Amy. È sgradevole nella migliore delle ipotesi, offensivo nella peggiore e per niente una rappresentazione convincente della dipendenza.

A parte la regia mediocre e la narrazione blanda, si dirà inevitabilmente molto su quanto o quanto poco Abela assomigli a Winehouse, indipendentemente dalla qualità della sua interpretazione. Il suo lavoro è generalmente buono e la sua voce evoca abbastanza bene la cantante per la maggior parte. Nessuno suonerà come Amy Winehouse, ed è meglio per il film e per la performance che Abela canti la maggior parte delle canzoni piuttosto che fingere di cantare le versioni originali. È un peccato, tuttavia, che la modalità di interpretazione preferita del film sia quella di avere Abela in sincronizzazione labiale con le sue registrazioni dei brani. Anche se l'attrice riesce a fare le cose dal vivo, la sincronizzazione labiale manda in frantumi l'illusione di Amy: il suo viso si contorce, le sue labbra ringhiano e lei si trasforma in una caricatura della cantante. L’artificio dolorosamente ovvio rovina gran parte del solido lavoro di Abela nel resto del film, e fa fallire quasi ogni numero musicale.

Torniamo al nero è un film biografico musicale che non ha nulla di nuovo da offrire riguardo al suo argomento, né alcun modo interessante di reimmaginare la sua musica. Amore o odio Elvis , almeno aveva una visione; anche il dipinto con i numeri Bohemian Rhapsody c'era un po' di vita dentro. Ma Torniamo al nero è freddo e vuoto, l'opposto di tutto ciò che riguarda Amy Winehouse.